[紫日]
他們?nèi)齻€(gè)因?yàn)檫@場戰(zhàn)爭走到一起，被困在了這片森林里，想要找到出去的路。中國農(nóng)民，蘇聯(lián)軍醫(yī)，還有一個(gè)日本女孩，語言不通，立場對(duì)立，為了能從茫茫林區(qū)活著走出去，三個(gè)人一起踏上了求生之路，也在這段求生路中重新認(rèn)識(shí)了彼此，認(rèn)識(shí)了戰(zhàn)爭。
沒有誰渴望戰(zhàn)爭，他們希望的是和平。他們被困在這里，對(duì)外界的事情一概不知，這正是如此，沒有了戰(zhàn)爭，沒有了彼此所屬身份和立場的對(duì)立，互相袒露心扉，變得真誠而和善。
但是卻在最后這一刻，秋葉子卻死在了自己國家軍隊(duì)的槍下，這一切發(fā)生的太突然
沒有特技渲染的槍林彈雨，沒有生命力如小強(qiáng)般的英雄......一個(gè)中國農(nóng)民，一個(gè)俄羅斯女軍官，一個(gè)日本女孩，命運(yùn)因戰(zhàn)爭編織在一起。三個(gè)不同國籍，受著不同教育的人從最開始的猜忌，防備，仇恨，曲解到后來的融合，包容，平靜，友愛。導(dǎo)演另辟蹊徑，從不同的角度審視著戰(zhàn)爭與人性。雖然是一部老電影，卻是最讓我深深震動(dòng)與感動(dòng)！
華語戰(zhàn)爭片爆雷的可能遠(yuǎn)超其他題材，正旋律過猛難免說教，演義色彩過強(qiáng)很容易演化為抗日神劇之流，而這部劇給了我們一個(gè)新奇的答案。
紫日獨(dú)辟蹊徑，聚焦了一個(gè)沒有中國軍人的點(diǎn)，刻畫三個(gè)身份各異的人的求生之路，更重要的是體現(xiàn)了這些人心境的變化以及思想的改變。
戰(zhàn)爭片也是拷問人性的平臺(tái)，在這部影片中對(duì)人性的討論尤為深刻，導(dǎo)演十分犀利，解剖了人類不為人知的深層。
我只是不得不感嘆，秋葉子死了挺可惜的…
一個(gè)小姑娘從軍國主義狂熱，到重新發(fā)現(xiàn)青春，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的人的本我
秋葉子：我想到海邊去，戰(zhàn)爭結(jié)束了，我也能跟大西重逢。
楊玉福：重逢？可我和誰重逢去？
秋葉子：真像噩夢一樣，總算都過去了。
楊玉福：都過去了，就都過去了？就那么把人給活活挑了，挑了，你們憑什么煞人？你們憑什么到我們這兒來煞人？就能這么一下子，都過去了？
秋葉子：對(duì)不起。
楊玉福：一個(gè)對(duì)不起就完了？？？那是多少條人命?。。?！
秋葉子：對(duì)不起，可我好賴沒有煞過人！
楊玉福：可你想煞來著，你想讓地雷炸死我們，你想把我們騙回鬼子兵營，就在剛才，你還想開腔打死我們！
鏡頭推到二戰(zhàn)結(jié)束前期，《紫日》像我們展示了一幅唯美多于殘酷、希望多于絕望的戰(zhàn)爭畫面。
吸引我去觀看這部電影的，是它唯美的宣傳照片，戰(zhàn)爭中異國的她們，可以在一起賞花，笑的那么純真。
毫無疑問，片中日本軍隊(duì)虐殺中國人的場面會(huì)再次勾起我的憤怒，但最讓我憤怒和害怕的是木葉子死去的橋段。日本已經(jīng)宣布戰(zhàn)敗，日本軍隊(duì)還未全部撤回日本，日本民眾還有很多滯留在中國。當(dāng)三人來到跋涉千里即將走出大興安嶺時(shí)，令人震驚的一幕發(fā)生了。
日本軍隊(duì)帶著民眾一起，自殺。首先是軍人槍殺傷兵或是剖腹自盡，再是軍人槍殺民眾，口口聲聲說的是：回不去了，為了日本，表自己的忠心。這是日本軍人的死士精神嗎？看到這，我驚呆了。大部分民眾是婦女、小孩，日本軍人何至于此，如何能狠下心來。木葉子大步跑來：戰(zhàn)爭結(jié)束了，可以回國了！戰(zhàn)爭結(jié)束了，可以回國了。隨后在槍聲中倒下。面對(duì)本國民眾，日本軍人為何能下得去手？這是最讓我憤怒和害怕的一段。我不知道真實(shí)的歷史日本軍人戰(zhàn)敗后的做法，也不想知道真相。但是通過電影，我再次感受到日本的軍國主義的可怕。
馮小寧戰(zhàn)爭三部曲的最后一部。貌似馮導(dǎo)的故事很多都是發(fā)生在不同國家、不同種族的人之間，這部也不例外。講述了來自中、日、俄三人之間的矛盾與糾葛，以及后來建立起來的深厚友誼。這次的故事發(fā)生在大興安嶺廣袤的森林中，通過三個(gè)人在逃亡過程中一起走過的心路歷程，揭露了戰(zhàn)爭的殘酷并進(jìn)行了深刻的反思。
片中三個(gè)人的語言不通，也正因?yàn)檫@樣，才能體現(xiàn)出人與人之間最普遍、最真實(shí)的感情。說到演員，導(dǎo)演啟用的都是清一色的青年演員，而三位主角又都表演得極其到位，這樣影片就已成功了一半
關(guān)于《紫日》的臆想
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