當(dāng)年謝飛的《香魂女》和李安的《喜宴》同獲柏林金熊，也是中國電影前無古人，后無來者的輝煌啊。今朝看完這兩片，確實是貨真價實。
中國國內(nèi)導(dǎo)演拍女性題材的電影都很深刻，謝飛的《香魂女》，《湘女瀟瀟》，張藝謀的《秋菊打官司》和《菊豆》，陳凱歌的《黃土地》，黃蜀芹的《人鬼情》，中國女性在那個時代受到的壓抑實在夠深，導(dǎo)演們才能充分借題發(fā)揮。
香魂女的典故出自香魂淀里女性投河的悲劇，這本身已經(jīng)影射了故事所蘊含的主題。
電影主要是圍繞著香二嫂和環(huán)環(huán)同病相憐的悲劇。環(huán)環(huán)被看做年輕時候的香二嫂，而香二嫂就是環(huán)環(huán)的未來。一個年輕女子嫁給一個傻漢，以此“殘廢”了一生。電影的悲劇的關(guān)鍵并不是嫁錯了男人，而是兩代女性之間的無意識的相互“迫害”。香二嫂為了替傻兒子找老婆以了卻心愿，卻不擇手段的取來了美麗善良的環(huán)環(huán)。環(huán)環(huán)受盡折磨選擇過逃跑，但是更多時候是蹲在河邊擦拭著淚水和傷口。
這些傷口是香二嫂心頭的疤，可是她依然沒有看清自己將造成環(huán)環(huán)跟她相似的命運，香二嫂的精明在此犯了糊涂，或者說女人在當(dāng)時的社會沒有覺醒的條件。

本文發(fā)表于《看電影》雜志2015年5月25日第15期【經(jīng)典禮拜】欄目，轉(zhuǎn)載必究
［香魂女］敘事舒緩、娓娓道來，以冷靜的視角關(guān)注了兩代女人的命運，讓人扼腕嘆息。從小就被賣給人家做童養(yǎng)媳，歷盡苦難的香二嫂，卻成為傷害另一個少女終生幸福的劊子手。謝飛導(dǎo)演在配樂與畫面上的精良應(yīng)，使此片成為那個時代的經(jīng)典。
色調(diào)飽和、構(gòu)圖精美的圖像
謝飛導(dǎo)演在這部電影里基本采用了固定機位加雙人對話的場面，全景總角度加中近景的齊軸鏡自如轉(zhuǎn)換，讓人身臨其境。末段，劃船的剪影；中段，風(fēng)起兮易水寒的蘆葦；湖面，香魂淀縹緲靜穆的氛圍：皆在鏡頭下緩慢書寫，仿佛國畫宣紙長卷，渲染出朦朧靜穆的意境。到了故事的結(jié)尾，運用了外反拍，兩人出現(xiàn)在同一個鏡頭中，儼然給觀眾一種親密、平等、和諧的感覺，再配上香魂淀縹緲寧靜的夜色，大大增強了鏡頭的寫意性。
整部影片色澤搶目，其整體色調(diào)的飽和度很高，主要運用可三種基礎(chǔ)顏色進行變化，黃色加藍色加黑色。在影片敘事開端，白天戲份較多，基本以黃色為主，在這當(dāng)中，落日很美，像攝影教科書般入畫

“環(huán)環(huán)，你和墩子離了吧!再找個合適的……”
“娘——”
“人這輩子太長了……”
聽到斯琴高娃滿懷滄桑的說這一句的時候，我霎時淚流滿面……
終于曾經(jīng)不理解的歌詞都明白，“歲月長，衣裳薄”，要怎么忍受，靠什么撐下去?
圓房那夜，二嫂差點就投了這蘆葦?shù)恚黄牌艛r住了。
“忍忍吧，孩子，忍忍?！?br>這一忍就忍了二十年。忍了二十年，卻不是個盡頭。也看不到盡頭。兒子依然傻，丈夫依舊打她，情人也最終離去。忍到最后，竟看不到希望……
那個兒媳婦為什么叫環(huán)環(huán)呢?對二嫂命運的循環(huán)吧!同樣是交易

第四代導(dǎo)演集大成者謝飛于1992年憑借《香魂女》這一傳統(tǒng)現(xiàn)實主義影片斬獲43屆柏林電影節(jié)金熊獎。導(dǎo)演用絕美的電影美學(xué)，將紀實派和繪畫派的造型元素相統(tǒng)一，人物的逼真性和場景的假定性相統(tǒng)一，綜合性和獨特性相統(tǒng)一，展現(xiàn)主人公香二嫂（斯琴高娃飾）與不同空間碰撞出的多邊形的性格，揭示處于社會轉(zhuǎn)型期的鄉(xiāng)村女性被異化的悲劇以及人性覺醒的艱難性與可能性。一、與香油坊這一社會空間碰撞出精明的女強人 紀實派的造型元素客觀的展現(xiàn)香油坊這一改革紅利下的社會空間及人物活動，使空間更具時代真實感

閑來無聊，想查查歷年來斬獲歐洲三大電影節(jié)的華語電影。大部分都看過，小部分聽過但是沒看過，可以居然有一部我既沒聽過也沒看過的電影，就是《香魂女》，于是迫不及待拿來看。
出品年代是神奇的94年的前一年，這一段時期里面華語電影還同時出品了陳凱歌的《霸王別姬》，張藝謀的《活著》，田壯壯的《藍風(fēng)箏》。
后面的這三部經(jīng)常被拿來做比較，三部都是大長線，時間跨度大，場面恢弘，洋洋灑灑講敏感或者不敏感的歷史時期。
但是《香魂女》卻少被提及，就連導(dǎo)演謝飛被提及的次數(shù)也要遠遠少于另外三位導(dǎo)演。
可是片頭一出就讓人為之一怔，歌女歌聲悠悠，色彩濃艷，景色迷人。
電影本來就是西方的外來物，這點和現(xiàn)代建筑很像，所以如果我們要做自己的電影，一定要去學(xué)習(xí)西方的手法。
同樣是學(xué)，有人會學(xué)的徹底，骨子里面純是西方的敘述方式，但是卻偏偏喜歡添加自己的元素，正因為講的方式貼切西方的口味，而撒的調(diào)料又是與眾不同的，所以在西方話語權(quán)下一定會所向披靡，其中的翹楚就是日本的黑澤明。
放到中國來，中國的黑澤明就是張藝謀

電影從傍晚被沉郁的墨色淹沒的蘆葦蕩開始，攝影機從一叢叢蘆葦蕩中飄搖前行，漁船，鸕鶿，透射出江南水鄉(xiāng)一片氤氳而曖昧的氣氛。銳利的歌聲穿透畫面，卻帶給人一種哀婉的嘆息之感。我心下想，這應(yīng)該是個悲劇吧！不出所料，結(jié)尾處由斯琴高娃扮演的香魂嫂和環(huán)環(huán)坐在孤獨的小橋上，面對著黑閃閃的湖面，寂寂無語。兩個女人對彼此的理解，使香魂嫂不再用婆婆的身份和作為媳婦的環(huán)環(huán)對談；環(huán)環(huán)目睹了二嫂的婚外情對象從窗戶落荒而逃，卻佯裝不知，也未扮演緋聞傳播者。此刻，她們更像是一對知道對方最不堪的秘密的朋友，深知對方的難處，為對方的處境和未來著想，相知相惜。二嫂沉默許久，對環(huán)環(huán)說，“跟墩子離了吧，人這輩子太長了。再找個合適的，娘給你準備嫁妝”。電影將香魂嫂從一個霸道專橫的用錢威脅兒媳歸家的婆婆到一個為兒媳的未來考慮的女人的轉(zhuǎn)變鋪墊的水到渠成。而環(huán)環(huán)并未如我想象中笑中帶淚的感謝二嫂的開明與豁達，而是反問：“誰還會要我呢” ？從電影的敘事看，環(huán)環(huán)本應(yīng)該和金海是成就一對美好的姻緣

現(xiàn)象級劇情片 如果《香魂女》中伍宇娟飾演的是陳寶國角色的女兒，而“斯琴高娃”一開始竭力反對傻兒結(jié)婚，避免自己悲劇重演，直到“伍”撞破了“斯陳”二人的偷情……
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