“記憶缺乏真相，它只是情感的信念。”
故事背景是美墨，更動(dòng)人的是夾縫中的藝術(shù)家西爾維里奧。
亞歷杭德羅對(duì)于群像的構(gòu)建與索倫蒂諾如出一轍。作為在美國聲名鵲起的墨西哥影視從業(yè)者，西爾維里奧致力于去客觀的還原事實(shí)的真相，最后的結(jié)果是“他一生致力于批評(píng)的人此時(shí)在給他頒獎(jiǎng)”“他的鼻尖沾滿了美國人的屎”。西爾維里奧逐漸的迷失在了記憶和現(xiàn)實(shí)、真理與道德之間。
在視效上導(dǎo)演采用了定焦超廣角搭配很多的搖鏡頭將西爾維里奧的思想與困境可視化，極具視覺沖擊力

獨(dú)特的導(dǎo)演處理與構(gòu)思
——《詩人》中的魔幻現(xiàn)實(shí)與荒誕超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格營造
電影BARDO, False Chronicle of a Handful of Truths是導(dǎo)演AGI的新作，入圍了威尼斯主競(jìng)賽單元。從影片的直譯“大量真相的虛假編年史”中我們就已經(jīng)可以知道這部影片的基調(diào)是在真實(shí)的歷史發(fā)展和導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷中藝術(shù)加工成一個(gè)虛假的關(guān)于國家歷史與個(gè)人身份的“編年史”。在處理這種因?yàn)樘摌?gòu)真實(shí)產(chǎn)生的魔幻現(xiàn)實(shí)與荒誕超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格中導(dǎo)演的構(gòu)思和對(duì)電影的處理手法做到了完美的匹配，下面就來詳細(xì)談一談。

如此率意而為的作品，有種誤入童趣房間的驚喜和訝異，里面滿是思想幻化的寶藏……
我想，導(dǎo)演的狀態(tài)肯定是自由的、舒展的、完全放開的，他知道無我的意義，知道記憶的影響，知道渴望的夢(mèng)境，所以選擇赤誠淋漓的證明：不為獻(xiàn)媚逢迎，不求合乎章法，只為淡然跳出世俗眼光和規(guī)整框架，任憑靈感和情緒交織，稍加采擷，便鋪陳開來。因此，片中既有大膽新潮的魔幻主義，也有淡淡的憂傷敲擊靈魂……
可惜了，我只能瞥見一方天地，無法接通大腦的神秘，否則，必要流連一番……

對(duì)南美魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影的拙劣模仿，如費(fèi)爾南多索拉納斯；對(duì)阿貝爾岡斯的簡單復(fù)制，加上一些自己尚存但不多的優(yōu)秀調(diào)度，內(nèi)容上失去風(fēng)度轉(zhuǎn)向惡趣味，試圖刺激自己和觀眾，以及大段冗長且膚淺的說教，讓這一部過于自戀毫無內(nèi)容的電影異常乏味，僅僅會(huì)讓一些沒見過市面的偽影迷，假性高潮起來。
可以說和姜文的某些電影犯了同樣毛病，都是高手，修煉時(shí)，走火入魔。
現(xiàn)今導(dǎo)演由于（前輩留下的）可學(xué)的東西太多，導(dǎo)致部分電影很難有一種整體氣質(zhì)，比如一種伴隨著大數(shù)據(jù)拼接的電影，常常有部分場(chǎng)景很精彩

電影結(jié)束的時(shí)刻，仿佛又進(jìn)入了開場(chǎng)的影像：坐洛杉磯的輕軌，手里抱著塑料袋裝的蠑螈，袋破，水流，兩條蠑螈赫然醒目地?cái)R淺在輕軌的地板上。同時(shí)，結(jié)尾的死亡對(duì)應(yīng)了開頭的降生。
荒誕和魔幻是拉美文藝的顯著特征，加西亞馬爾克斯將其演繹至純熟，獨(dú)樹一幟，赫然標(biāo)桿。作為墨西哥電影，無不例外：被重新塞回母體的嬰兒、逶迤在醫(yī)院拖拉的臍帶、在滿車廂滿房間的水里抓蠑螈、一場(chǎng)未曾發(fā)生的嘲諷訪談、因?yàn)樽杂X迷失而滿大街倒下的眾人……場(chǎng)景、內(nèi)容確實(shí)龐雜，對(duì)于內(nèi)心的投射，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止。

“別忘了，西爾維尼奧，別忘了你來自何處，還有你遇到我之前的身份?！?br>“哈哈哈哈······”
“你在笑什么？”
“在笑你如此篤定的態(tài)度，你自信得仿佛在做新聞報(bào)道一樣，可惜你的心胸與視野如此的狹隘，你的藝術(shù)才能也如此的平庸。我還笑你愚蠢的民粹排外主義，還有你致力于一個(gè)公開羞辱他人以及縱容網(wǎng)絡(luò)暴力的行業(yè)——一切以點(diǎn)擊率至上，還冠之以名什么新的商業(yè)模式。
路易斯，我成為了如今的我是因?yàn)槲疫h(yuǎn)離了你、這里，還有電視臺(tái)。
看看你，膚淺，刻薄，并且以此為榮，你就是一個(gè)小丑

詩人，或少數(shù)真相的虛假編年史
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