好久沒寫影評了：）

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《揭竿而起》：一個良民的自供狀
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在中國，你可以叫我A；在歐洲，你可以叫我B；現(xiàn)在是在南非，這個和你說話的黑人叫帕特里克·察莫索。
我絕對是一個良民。在我生活和工作的賽空達地區(qū)，如果你在街頭說，帕特里克是一個恐怖分子——這是白人殖民者給反抗他們暴政的人所統(tǒng)一安插的罪名，反恐怖，多么冠冕堂皇，多么義正詞嚴，所有的敵對者都扣上了恐怖分子的帽子，不管是意識形態(tài)之爭，還是諸神之爭，皆可以順利轉化為暴力與反暴力、恐怖與反恐怖之爭——只要略微熟悉我的人都會認為，你在開玩笑；或者，你喝高了；或者，你是個神經病。
我在一家大煉油廠當領班，這個工作很體面，而且有一份好收入，再加上我于公余兼職做一家少年足球隊的教練，足以養(yǎng)活我美麗的妻子，兩個可愛的女兒，我的母親。奢侈的生活不是我這等人所能設想的，只是在商場瞥見那些華貴的家具，妻子的眼神陡然涌起一股火熱的力量，這讓我感到一種莫名的不安。
不安最終化作現(xiàn)實的瘟疫，并非因為妻子對奢靡生活的向往而引發(fā)的背叛，無論如何

以壓抑開始，歷經悲涼，卻收尾于并非完美的圓滿，其實此片的最大缺陷，就是拘泥于真人故事和療傷心態(tài)，結果悲憫足夠了，卻喪失了成就偉大悲劇的可能性。實際上演到中段，幾乎可以看出，出場的每一個人都深陷悲慘的境地無法自拔。老實低調的工人失去家庭、工作甚至信任等一切；忠于職守的警員也無法保護家人不生活在恐慌之中；行動帶來仇恨，反擊引發(fā)破壞，然后是更多的仇恨，幾乎每一個人都在這可怕的旋渦之中越陷越深，難以自拔----------比如兩面的葬禮/儀式穿插進行的那一段。但是這樣從個體悲劇上升到社會悲劇的發(fā)力轉瞬即逝。后來的警匪片段和結局的寬恕表述，確屬很討好的做法，但是有了溫和就失之尖銳------------就是說下刀不夠狠，沒有勇氣把傷處完全挑開，讓人看到痛苦的根源。
好了，裝13完畢后，拋開想看別人演出悲劇這種無恥的心態(tài)，俺還想以一個怪蜀黍的陰暗心理，來大聲疾呼：
一妻一妾，兒女雙全；痛苦過、反抗過，最后居然還獲得了身體和精神雙重的自由......etc，人生至此夫復何求哇。雖然吃了不少苦

故事實在是差強人意。忘了是幾時看過了。故事也忘了。只是看的時候，每次男主角出現(xiàn)，就會想到刺激1995的情節(jié)。奶奶的，刺激1995實在是太經典了。

在并不了解當時南非社會背景的情況下匆匆看完，電影的很多鏡頭處理有些別扭，比如整體的色調（本來就是以黑人為題材的，還那么多黑夜取景的鏡頭？？），大量的對比鏡頭反復穿插導致電影的節(jié)奏忽快忽慢，有點用力過猛，整片的氛圍從頭沉重到尾（雖然是種族隔離題材的電影，但我相信黑人兄弟骨子里有幽默感和樂觀的心態(tài)的，所以在“揭竿而起”之前至少有些笑點，讓氛圍產生由輕松到沉重的變化，效果會更佳）
但總之，影片還是給人很多思考的：在面對種種社會問題（種族隔離）引發(fā)動蕩時

看到結尾知道這是根據(jù)真人真事改編的影片，感覺導演更多是忠于原著在拍攝，就事論事的敘述，沒有過多的挖掘。
可能因為原著的人物本身較為平淡，影片從壓迫到反抗自然而然的形成。人物的內心沒有更多的反思，轉變?yōu)樾袆右彩且宰陨碜鳛槎芘啤?br>印象最深的是格瓦拉的傳記拍攝，他是看到社會的不公平而決定投身革命，但這并不一定是唯一的選擇。但片中的主人公沒有選擇，要么跪著活，要么站著死！
如果多些人物內心的刻畫，可能會更精彩！

【揭竿而起】2006年，因為是《刺激1995》的男主角演的所以買來看
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