Colm突然不再搭理Padric，數(shù)年積攢的友誼戛然而止，Padric當(dāng)然不能接受于是反復(fù)糾纏想要挽回友誼。整個(gè)電影視角是從Padric的角度敘述，所以更容易和“被拋棄者”共鳴，產(chǎn)生一種莫名其妙、不知所措的慌亂。但是我從Colm角度去思考的時(shí)候，整個(gè)電影帶給我的感受完全不同了。
試想，有一天你突然發(fā)現(xiàn)去日無多。是不是也會(huì)有想要擺脫生活的既定安排？是不是也會(huì)想要“斷舍離”斬?cái)嗄切?duì)自己來說并非全然必要并且在生命末期顯得多余的生活模式？
我想Colm就是這樣。Padric在我看來

作者：Miranda Sawyer / The Guardian（2022年10月2日）
校對(duì)：覃天
譯文首發(fā)于《虹膜》
馬丁·麥克唐納身兼作家、編劇和導(dǎo)演等多重身份，他常常創(chuàng)造出一個(gè)瘋狂的小小世界，人們?cè)谄渲谢ハ喟l(fā)泄各自的痛苦——最新的代表作品就是《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》。他說：「這是一部非常漂亮的電影，演員的表演非常出色。它很有趣……但也很悲傷?，F(xiàn)在沒什么人拍悲傷的電影了?！?br>正如他所言，《伊尼舍林的報(bào)喪女妖》既有趣又悲傷；此外，其中還有怪誕、暴力、溫柔、驚奇、些許詭異和視覺上的震撼

看完后再看一遍，兩個(gè)主角外的多米尼克吸引了注意。多米一出場(chǎng)時(shí)撿了帶著鉤子的棍子，與最后結(jié)局遙相呼應(yīng)，或許映射了最后被此鉤子棍從水中拉出尸體的命運(yùn)；又或許是早已絕望隱隱求救，奈何主角眼里只有丟失的友情，一直的無視；也或許反映秀麗安寧的小島跳水自殺已不是先例，畢竟警察口中別的命案也只是笑談。
終歸是用表面傻的不重要人物突出外界麻木與自身絕望，看完挺堵的。往小看是兩人友情的拉扯，放大是眾多愛情友情親情乃至國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)。有人的地方就有是非，柯米想要靜下來獨(dú)善其身，怎么能呢

富有特色的音樂，簡(jiǎn)單凝練的對(duì)白，以展示人物情緒細(xì)節(jié)為主的鏡頭和打光，流暢的剪接像燈光把人的輪廓勾描出來一樣，把看不見的人物關(guān)系和荒誕戲劇的底色進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)。
雖然拿了很多編劇獎(jiǎng)，包括第二座威尼斯編劇獎(jiǎng)，馬丁·麥克唐納的功力并不僅只在編劇，更在于他能使用視聽為載體，以電影的形式講述他的戲劇故事。他是戲劇之王，也是電影之王，更是編劇之王。在普遍不重視編劇的當(dāng)下，能看到這樣一個(gè)故事，真讓人眼前一亮。
伊尼舍林人煙稀少，土地貧瘠，常年陰冷，島上沒什么新聞

以愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)的視角關(guān)照這部影片，會(huì)發(fā)現(xiàn)它與時(shí)事關(guān)系得如此密切。兩個(gè)曾經(jīng)很要好的兄弟忽然絕交，這樣的事情幾乎每個(gè)人都經(jīng)歷過，每個(gè)國(guó)家都經(jīng)歷過，我們是如何一步步走向分裂的。
但我并不打算介紹愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)與影片的關(guān)系，我關(guān)系的只是那個(gè)女妖，那個(gè)被稱作先知的報(bào)喪女妖，結(jié)果是約伯的女妖。
約伯是上帝的忠誠(chéng)信徒，而上帝與魔鬼打賭，質(zhì)疑約伯只是因?yàn)榈玫搅撕锰?，才信賴上帝。于是上帝把約伯所有的妻子、兒女全都奪走，凡他不想的，反而加倍奉還。我稱之為專愛捉弄他人為生的促狹鬼。

“伊尼舍林的報(bào)喪女妖”活著的意義就是活著
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