明治八年爆發(fā)血稅暴亂，小學(xué)教師鹿島攜家眷旅行途中遭到暴亂農(nóng)民的襲擊，鹿島被認為是“新政府的人”和兒子慘遭殺害，他的妻子小夜則被暴民侵犯。在此之后，小夜瞅準時機殺死一名暴徒，入獄后她與獄警、官員私通，放蕩不羈四處勾引，千方百計產(chǎn)下一女，取名雪姬，并將為家族復(fù)仇的使命交給女兒。獄友同情小夜的遭遇，想盡辦法將雪姬托付給武功高強的僧人大臣道海修行。二十年后，背負著莫大仇恨的修羅雪姬攜著血雨腥風(fēng)來至人間。
第一道坎，復(fù)仇增加的新罪孽。雪姬的復(fù)仇魂靈榮登地獄的三寶大殿

擅長大特寫這一點被昆汀照搬全抄，準確來說，殺死比爾簡直是修羅雪姬的照搬全抄。紅白色調(diào)對比出極端暴力的渲染和對雪姬美艷的凝視。性和暴力構(gòu)成的身體敘事真的非常男凝，滿屏血漿殘肢和高光腰斬鏡頭，日本劍戟片確實是對影史造成了影響。
電影最讓人印象深刻的還是三種女子對父形象的態(tài)度，三個不同的父權(quán)制度下的服從者做出的選擇：缺父/護父/弒父。
昆布繪的賣身掙錢養(yǎng)著父親去賭博喝酒，最后替父報仇的“護父””形象最女德，一生利他就是她得到“好女人”牌坊的入場券。
電影的時代局限性很多

從小時候讀書開始，明治維新就是一個成功的神話，富國強兵的典范，短短幾十年，就將日本從弱國提升成了列強，是中國效法的對象……
然而，隨著知識的增加，才發(fā)現(xiàn)不是那么一回事。其實，黑船事件后，銳意革新的是幕府，支持者的口號是“開國佐幕”；如今稱為維新志士的口號卻是“尊王攘夷”，理想是王政復(fù)古，把外國人都趕走，回到閉關(guān)鎖國的時代。
再看支持維新的薩摩（島津）、長州（毛利）、土佐（長宗我部的余孽），都是當年關(guān)原合戰(zhàn)的西軍，本來就是德川幕府的敵人，一有機會自然興風(fēng)作浪。

《修羅雪姬》中的女性意識與父權(quán)淪喪
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