在開(kāi)發(fā)的號(hào)角聲中，一批美國(guó)人來(lái)到環(huán)境惡劣、谷物不收的西部，意志薄弱的人無(wú)法挺過(guò)種種苦難，成為自然的附屬，精神被撕裂、肉身被隔離。
卡迪不是這樣的人，她是個(gè)斗士，斗志卻嚇壞了男人，以至于年大未嫁。恨嫁最終讓她心灰人死，積蓄的貨幣也變?yōu)閺U紙。和老家伙相比，最有愛(ài)的她最需要的是及時(shí)行樂(lè)，而不是那么沉重。
重新看了幾個(gè)片段。
求婚時(shí)她說(shuō)這可能是你一生中最慷慨的付出，他卻說(shuō)只是300美元罷了。她有理想，他有功利，兩者相遇，理想被踐踏。
她裸體站在他身邊，說(shuō)我想睡在你旁邊，你必須接受，我救了你。看到這里，我還是笑了。細(xì)想太沉重了，她獻(xiàn)出身體和尊嚴(yán)，他就跨過(guò)去了。
他還是太殘忍了。女人如果主動(dòng)，需要違背傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)和內(nèi)心的掙扎，千萬(wàn)要先答應(yīng)?。?/p>

我喜歡看美國(guó)西部片。粗礫的荒漠，漫天的彤云，稀拉的老樹(shù)，衣衫襤褸又英氣外露的牛仔。如果荒野相遇，一言不合，拔槍就射，生死只在一線間。廣袤的地平線，模糊的獨(dú)行客，快意恩仇，伴著暴富暴貧暴亡，美國(guó)19世紀(jì)西部拓荒者給我打下了標(biāo)簽式的觀影印記。克林特.伊斯特伍德、湯米.李.瓊斯這些并不強(qiáng)壯武藝也不高強(qiáng)的“老牛仔”，憑著滄桑隱忍而又不畏豪強(qiáng)的硬漢形象，使我很著迷。
直到最近看了老湯米的《送鄉(xiāng)人》，才把原來(lái)的印象幾乎全部顛覆了。拓荒者不都是英雄好漢，天天東游西蕩行俠仗義

湯米·李·瓊斯自編自導(dǎo)自演西部片-?送鄉(xiāng)人?，蕩氣回腸而又詩(shī)意綿綿。在電影的敘事安排和結(jié)構(gòu)上，驚人的相似于8月底看過(guò)的克里斯蒂安·貝爾主演的西部片《敵對(duì)分子》，故事主題都是圍繞“護(hù)送”。
Rodrigo Prieto的攝影真的太棒了，光的運(yùn)用無(wú)懈可擊，配樂(lè)也好（片頭曲一度聽(tīng)成?茉莉花?）
PS：①蠻荒之境沒(méi)有善待之心（西部片的核心）
②對(duì)美國(guó)早期西部拓荒女性的另類謳歌

繼2005年首執(zhí)導(dǎo)筒的《艾斯卡達(dá)的三次葬禮》頗受好評(píng)之后，演而優(yōu)則導(dǎo)的湯米?李?瓊西又帶著他的第二部電影《送鄉(xiāng)人》殺回了戛納。“《送鄉(xiāng)人》不是西部電影”，雖然身兼導(dǎo)演、編劇、制片和演員多職的湯米?李?瓊斯在各種場(chǎng)合公開(kāi)和類型電影劃清界限，觀眾們還是很樂(lè)于將這部由美國(guó)荒蠻腹地上瘋狂的女人、天地一線的狀況和時(shí)不時(shí)出鞘的槍支構(gòu)成的大合奏視為一部“非典型性西部片”。
與前作一樣，《送鄉(xiāng)人》繼續(xù)講述著有關(guān)旅途和回歸的故事。結(jié)束了《艾斯卡達(dá)對(duì)的三次葬禮》中跨越美墨邊境的艱難跋涉，《送鄉(xiāng)人》裝載著三位精神失常女人的馬車從內(nèi)布拉斯加出發(fā)，目的地是七百公里以外的愛(ài)荷華。這段在今天只需六小時(shí)自駕即可完成的旅程，在19世紀(jì)通常要走一個(gè)多月，倘若不幸地碰上嚴(yán)苛的天氣或是尚未開(kāi)化的印第安人，那么能保住小命已是萬(wàn)幸。而偏偏，在《送鄉(xiāng)人》的故事里，接下這項(xiàng)任務(wù)的是一位名叫瑪麗?比?科蒂的女人。希拉里?斯萬(wàn)飾演的瑪麗是大齡未嫁女，獨(dú)自生活在西部小鎮(zhèn)。她有中產(chǎn)階級(jí)的趣味，亦有底層勞動(dòng)者的堅(jiān)韌

【送鄉(xiāng)人】女性主義的西部片
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