由《羅拉快跑》想起后現(xiàn)代
作者：楚雨
看完影片《羅拉快跑》，腦海中一直晃動(dòng)著這紅頭發(fā)女孩奔跑的身影，整個(gè)影片都是羅拉在奔跑中不斷推動(dòng)劇情向前發(fā)展。在這里，已經(jīng)不能用傳統(tǒng)的電影欣賞經(jīng)驗(yàn)去評(píng)判這部電影。電影的結(jié)構(gòu)和我們常見的后現(xiàn)代小說、繪畫極為相似，從后現(xiàn)代理論的角度來析解這部影片，就可以發(fā)現(xiàn)這部影片的導(dǎo)演獨(dú)具匠心。一個(gè)簡單的故事可以引發(fā)無數(shù)的可能性，它不僅有電影里所提供的三種可能性，似乎還可以無限循環(huán)下去，這樣來看待它就可以發(fā)現(xiàn)它對(duì)我們的啟發(fā)有多大。這里我也相信邵巖的現(xiàn)代藝術(shù)作品,它可解讀的空間也不是唯一的，通過畫面上所提供的元素，你可以進(jìn)行無限量地添加，這樣的作品也就是艾柯談到的開發(fā)性的作品。它同樣帶給我們很多思考，如何在寫作中打開思維，讓文本更具開放性。
影片由一個(gè)哲學(xué)命題來支撐它往下演繹，我們的下一刻都是無法預(yù)知的！比如羅拉的三次奔跑，路線基本一致，但由于情節(jié)的變化而導(dǎo)致不同的結(jié)果
驚喜的看到時(shí)間條上1小時(shí)19分鐘的量，這不是一部冗長的電影。
故事只發(fā)生在短短的20分鐘內(nèi)，這20分鐘上演了三遍。開場引言提出了幾個(gè)觀影者暫時(shí)無法回答的問題：我們是誰，我們從何而來，去向何處；是怎樣知道這些我們自認(rèn)為知道的事情，為何我們對(duì)一切都深信不疑；有無數(shù)疑問需要找尋答案，一個(gè)答案將衍生一個(gè)新的疑問，而下一個(gè)答案又將衍生一個(gè)新的疑問。但最終會(huì)不會(huì)是一個(gè)相同的疑問，并且永遠(yuǎn)是相同的答案。其實(shí)每每這種時(shí)候，我都是還未進(jìn)入觀影狀態(tài)的，只是亢奮著，期待，要發(fā)生什么了。
因?yàn)橄惹翱催^蝴蝶效應(yīng)，覺得這部電影像是烈焰紅發(fā)版的《阿甘正傳》+《蝴蝶效應(yīng)》。一頭烈焰紅發(fā)的羅拉，為了自己的愛人，不顧一切的向前奔跑，似乎比阿甘的不知所謂的奔跑來得更能觸動(dòng)人心。其實(shí)我很懷疑，羅拉在為自己的愛人付出，還是為自己的愛情付出。這不是一個(gè)等同的概念。女人總是不自覺的去勾畫自己的愛情，太過投入其中，反倒會(huì)忘記了去關(guān)注，另一個(gè)主角，是不是理想中，值得去為其付出的那個(gè)。
電影中，但凡表現(xiàn)出不顧一切的瘋狂的
說是青春哲理片 其實(shí)也不完全和青春搭界
紅頭發(fā)女孩羅拉始終在跑
她的目的很明確 找到銀行的老爸在20分鐘內(nèi)籌到10萬
否則男友就死
她不知道自己能不能成功 她一路奔跑 跑-跑-跑
其實(shí)她亦不知道奔跑時(shí)碰到的那幾個(gè)路人那幾輛車
幾秒鐘的差別 一個(gè)錯(cuò)身一個(gè)碰撞 微小的細(xì)節(jié)差異
會(huì)生發(fā)出截然不同的結(jié)果
甚至決定生死
很多事說是必然必然 其實(shí)必然都是TMD馬后炮
誰也無法完全把握未來
很多偶然性 歧路也枝枝蔓蔓
要眼光高遠(yuǎn) 目的明確
嗯 不錯(cuò) 有為上進(jìn)的好青年
可是
在路上的人們 又有誰不是摸著石頭過河
早早就能眺望的到的全局
真是就好嗎
堅(jiān)持是件不容易的事
可是誰知道堅(jiān)持后的結(jié)果是什么
付出就會(huì)有回報(bào) 努力就會(huì)有收獲嗎 這是偽規(guī)則
袁崇煥一生戎馬倥傯 做足了民族英雄
到頭竟是凌遲處死 誰料到!
成了
用不著“驚回首 離天只有三尺三”
敗了
亦沒什么好感喟的
路長夜黑 慢走
這是一部超現(xiàn)實(shí)主義的電影，以一種模擬游戲的方式，讓羅拉經(jīng)歷了三次的20分鐘。在這三次漸進(jìn)的過程中，羅拉不停地奔跑著，為了給曼尼送去救命的10萬馬克，在三次奔跑的過程中做出了不同的選擇，因而也有了不同的結(jié)局。第一次，她最后走投無路成了曼尼搶超市時(shí)的幫兇，最后被擊斃在街頭；第二次，她主動(dòng)成為了暴力的實(shí)施者，搶劫了她父親的公司成功拿到了十萬馬克，但在即將把錢送給馬克的時(shí)候，馬克被車撞死；而第三次，羅拉放棄了暴力行為，而是走進(jìn)了賭場，利用了自己叫喊的特殊能力，賺到了錢，而曼尼，遇見了拿了他錢的乞丐，卻并沒有對(duì)其施加暴力，而是在思考一番過后以手中的槍作為交換，拿回了自己的十萬馬克，他們倆終于獲得了一個(gè)圓滿的結(jié)局。
影片的設(shè)置很有意思，一個(gè)懦弱的男人和一個(gè)果敢的女人走到了一起，而這個(gè)男人恰好迫切地需要這個(gè)女人的幫助。在第一次里，羅拉被動(dòng)地成為了暴力行為的幫兇，喪失了其作為女性的基本特征，因?yàn)闆]有了存在的必要而被擊斃，第二次，羅拉又似乎主動(dòng)承擔(dān)了男人的暴力行為，使曼尼的存在成了擺設(shè)，因而曼尼死去
看完這部電影以后，半天緩不過來，走路都神經(jīng)兮兮，瞬間變的特別充滿自我意識(shí)。感覺自己又變成了世界的中心，我的心里充滿了關(guān)于自己的一切想法，意識(shí)。很顯然，羅拉努力的主觀改變要發(fā)生的事情，但是她所作出的決定，卻并不一定能夠?qū)е滤胍慕Y(jié)果。在第三次奔跑中，她對(duì)自己說，“我這一次就讓自己跑下去，不停的跑下去?！?但是當(dāng)她看到賭場的時(shí)候，她毫不猶豫的就進(jìn)去了。這又是一個(gè)無形中作出的決定，這個(gè)決定究竟是自主 (free will) 的還是天注定的 (determinism) 我不得而知了。我更傾向于這個(gè)決定是隨機(jī)的，電影的走向是完全不能預(yù)測的，就好像人們每做出一個(gè)決定，也是完全不能預(yù)測結(jié)果一樣。這種不確定和模糊性，使觀眾與電影產(chǎn)生了聯(lián)系。就好像大團(tuán)圓結(jié)局一樣，一切時(shí)間的發(fā)生既是偶然又是安排好的，讓你說不清楚。我甚至認(rèn)為manni一定會(huì)被流浪汗擊中，然而情節(jié)并沒有像我想的一樣。這種失望使我思考為什么導(dǎo)演會(huì)安排一個(gè)快樂的結(jié)局。當(dāng)順理成章變成了意想不到，我意識(shí)到我已經(jīng)把自己代入了這部電影。
從電影本身層面上來講
最近把這部老電影重新看了一遍，人年齡大了的一個(gè)好處就是憑著年齡對(duì)看過的書和電影產(chǎn)生新的理解，所以自以為可以來聊聊了。
那些時(shí)間線就不說了，后來的《蝴蝶效應(yīng)》在這種敘事上做的更好更有邏輯性；那些當(dāng)時(shí)看來是實(shí)驗(yàn)性的鏡頭也不說了，因?yàn)楝F(xiàn)在這些鏡頭隨處可見，而后來的《歪小子斯科特》也把漫畫性鏡頭發(fā)揮到了極致。
然而我想說的是，這部電影仍然有一種魔幻般的魅力。
毛姆曾說，每一把剃刀都自有其哲學(xué)
我是這么理解的：簡單的、重復(fù)性的行為，會(huì)在其重復(fù)的過程里，生出一種上癮般、苦修的樂趣和意志，這種意志會(huì)在歲月的崢嶸與記憶的升華里完成自我的蛻變，變成一種不輸常識(shí)的哲學(xué)邏輯。
跑步，應(yīng)該就是這樣一種“剃刀”，行走也是。每一步都朝向前，機(jī)械，重復(fù)，卻在這種單調(diào)里靠著自身的努力把自己帶向另一番景色與生活，平凡之中孕育著偉大和奇妙。
在跑步中，你所想的事情也是簡單的，到達(dá)目的，好像一種積極的修行。
羅拉，為了自己和男友的命運(yùn)，從撂下電話那一刻開始了奔跑，時(shí)鐘的指針不斷地走向二十分鐘之后的十二點(diǎn)
“羅拉快跑”1998年度佳片，我們不應(yīng)該停止探索（2017.7.19）
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