認(rèn)同的焦慮
盡管拉斯·馮·特里爾并不總是遵從《道格瑪95》宣言的每條規(guī)則，但是在《憂郁癥》中，《道格瑪95》所規(guī)定的手持?jǐn)z影機(jī)依然作為一個(gè)突出的視覺符號(hào)標(biāo)識(shí)著特里爾的個(gè)人風(fēng)格。特里爾本人對(duì)手持?jǐn)z影機(jī)在影片中的作用是這樣認(rèn)識(shí)的：“一旦你使用使用手持?jǐn)z影機(jī)，對(duì)于被拍攝對(duì)象的探索就成了故事的一部分。我努力做到非常準(zhǔn)確，但是同時(shí)我又希望它有些散漫。這樣，當(dāng)我聽到有人說了什么，我就會(huì)把鏡頭搖過去，拍攝這個(gè)反應(yīng)，或者是不搖，于是它就成了用手持?jǐn)z影機(jī)拍攝的故事的組成部分?！?br>在特里爾的鏡頭語言中，手持?jǐn)z影機(jī)的使用一定程度上顛覆了麥茨“窺淫癖—裸露癖”式的影像認(rèn)同機(jī)制。手持?jǐn)z影機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式含有大量的快推、快拉和機(jī)械搖動(dòng)（除《憂郁癥》以外，《狗鎮(zhèn)》、《反基督者》等影片也有這一特點(diǎn)），這一方面使鏡頭難以偽裝成人物視角，暴露了影像介質(zhì)的存在，另一方面也削弱了窺淫癖式的影像認(rèn)同所必需的距離感（窺視被旁觀和在場代替），從而導(dǎo)致觀眾難以與影片中的人物實(shí)現(xiàn)認(rèn)同。
但是具體到《憂郁癥》中

把一個(gè)女人的憂郁癥和憂郁星與地球的相撞聯(lián)系在一起有些牽強(qiáng)。選擇的兩幕分別從兩個(gè)不同主角的生活角度描寫。情感方面還算說的過去，但是就整體的電影排版而言覺得有點(diǎn)分節(jié)嚴(yán)重。電影里面的確寫出了每個(gè)人個(gè)性和內(nèi)心的糾結(jié)與絕望。整個(gè)基調(diào)中充斥著女主角一再重復(fù)的世界是邪惡的而最終毀滅也理所應(yīng)當(dāng).然而在電影的處理方式上選擇用記述性質(zhì)的方式去敘述整件事情顯得和最開始的16分鐘的震撼開場有些脫節(jié)。就像要讓觀眾們跟隨著一個(gè)緊追著主角的攝影機(jī)觀看他們家庭生活，瑣碎且煩躁。但是我推薦這部電影，因?yàn)樗o人的壓抑感和釋放感幾乎相當(dāng)。一次歇斯底里的釋放給人帶來的是無限的恐懼，然而對(duì)憂郁癥患者來說，世界末日帶給他們的釋放，并不存在任何的恐懼，甚至有一種前所未有的超脫，像是一場洗禮。而習(xí)慣了壓抑生活的正常人，面對(duì)憂郁星所表現(xiàn)出來的恐懼，甚至使他們接近精神失常。這種對(duì)末日未知的恐懼，恰恰說明了一個(gè)已經(jīng)被生活壓抑習(xí)慣人在精神上是如此的脆弱且不堪一擊。末日究竟是一種解脫還是一場災(zāi)難。不同人的內(nèi)心會(huì)折射出不同的答案。

【憂郁癥】Dance of Death
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