走向毀滅
作為世界最有影響力的幾個黑暗系導演之一，拉斯·馮·提爾從來沒有停止過制造令人咋舌的話題和壓抑的場景，相比之下，《憂郁癥》卻顯得相對而言十分平實而溫和了。在戛納電影節(jié)上，提爾因為為納粹辯護的言論而遭到驅(qū)逐，這也從一定程度上影響了其作品今年在各處的評價。
《憂郁癥》講述的故事劇情很簡單，但是構(gòu)思卻十分新穎。以姐妹兩人的名字為題目的兩個篇章，圍繞各自的中心人物，以同一個主題為核心，共同演繹了一場奇妙的心理大戲。
影片的開端是一系列極具視覺沖擊力的畫面

好比說：
一個人不想活了
然后行星撞地球了
想活的人怕了
這個人不怕
請問，以上內(nèi)容拍成一部片子有何意義？
如果說
電影想表現(xiàn)的是
如佛教中說的厭離心
那么厭離心只是非常粗淺的階段
她由于自我的厭離而不悲憫眾生
如果說
電影是基督教世界末日的翻版
她在電影中明明說：地球的生命是邪惡的
是魔鬼在說邪惡，還是她是上帝？
當然，如果你先堅定不移地相信神經(jīng)病是哲人
那么神經(jīng)病說的每一句話都有奧義
只是你聽不懂
其實可以這樣理解：
作為無間地獄的女魔頭
她先跟人獸交（結(jié)婚之夜草地上，因為女魔頭跟人類不是同一種生物，所以是獸交）
然后跟melancholia星球神交（脫光衣服在melancholia光下）
至于一種humanoid如何和一個星球神交
至今是一個謎

看了兩遍才稍微懂了那么一點點~
原來大家都是憂郁癥患者，只是患病的誘因不同、治療方法不同罷了~這個讓人捉摸不透的世界會讓人產(chǎn)生莫名其妙的恐懼感，很突兀的被扔到這個世界上來，和小時候做游戲不一樣，沒有人告訴你穿行于這個世界中的規(guī)則是什么，只能摸索摸索~撞墻、跌倒、墜落……沒有人確切的告訴你，真的有個終點值得我們找尋嗎？抑或找尋這個過程本身就是你被拋到這個世界中來的意義？
世俗公認的憂郁癥大多是恐懼“心理世界末日”，ta看到大街小巷中的每一個場景、每一張臉都極其具有荒誕感、虛無感，ta試圖把自己扮演的如同“正常人”一般，按照既有的正常軌道生活，這時才發(fā)現(xiàn)，ta完全駕馭不了內(nèi)心那個有異樣聲音的小宇宙，因此ta的所作所為被認為是瘋癲的、有精神病的，ta是個憂郁癥患者……~
~~還有一種憂郁癥患者，也就是世俗公認的“正常人”，ta擁有不錯的工作、婚姻、家庭，誘發(fā)因素或許就是真真正正的世界末日，在這個將奪走其在世間所“擁有”的一切的毀滅性災(zāi)難，ta的行為舉止也瘋癲啦~

面對這樣一部既愛又恨的電影，真的不知道該如何給它打分。這也是近幾年里來我所看過的最妙的一部電影了?？催@部電影簡直就像是讀艾柯的書一樣，有種被忽悠了的感覺。只不過后者會讓人覺得欽佩，而這部影片，卻讓人有種略微矯情的印象。
首先從片頭講起，不得不承認，電影開始的那幾分鐘著實驚艷了我。在瓦格納創(chuàng)作于1865年的經(jīng)典歌劇Tristan and Isolde: Prelude and Liebestod悠揚的旋律中一幅幅畫面次第出現(xiàn)：女主角背后紛紛落下的死去的鳥，布滿奇怪的雙重影子的空曠廣場，一幅油畫前落下紙片的余燼，一顆藍色的行星遮擋住了心宿二的光芒，母親抱著孩子在19號高爾夫球洞附近的草灘中掙扎跋涉，倒下的駿馬，無數(shù)飛蟲飛繞在女主角周圍圓形區(qū)域的外圍，太陽月亮與藍色行星光芒下的三個人，地球與藍色行星，雙手連接了藍色電弧的女主角，掙脫束縛的新娘，不斷接近交錯的地球與藍色行星，空無一人的沙發(fā)以及窗外正在燃燒的事物，手捧花束躺在水中的新娘，削木頭的小男孩與走近的女人，吞噬地球的藍色行星。所有這十六個慢鏡頭美得讓我屏住了呼吸

1.如果你是憂郁癥的話，看完你就不憂郁了……
2.片頭跟片尾都很贊，像是超現(xiàn)實的國家地理頻道
3.這是克里斯丁鄧斯特最好的作品麼？基恩薩瑟蘭在這里依舊沒有拜托《24小時》的影子，夏洛特甘斯布還是適合這種游離在半癲狂的人生，另外兩個老頭:一個老板一個老爹，都是實力搶鏡……
4.很早看《曠野無人》，根本理解不了，尤其在接觸了該類病患后……現(xiàn)在你我繁華浮世，更加容不下了

【憂郁癥】世界末日前的淡定
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