這絕對(duì)是九十年代最好的歐洲電影，無以倫比，無法言傳，電影的一切美好品質(zhì)都得到恰如其分的表達(dá)。這是張曼玉前夫的作品。我第一次看，是在哥大導(dǎo)演系的課上，看的是35毫米，老師Richard Pena（紐約電影節(jié)選片委員會(huì)主席大人）把腦袋搖得像個(gè)撥浪鼓，意思是說：太美了，不是嗎？
（推薦語容納不下這么多字?jǐn)?shù)，只好再發(fā)評(píng)論：
這個(gè)電影會(huì)改變你對(duì)電影的認(rèn)識(shí)，就像?？思{會(huì)改變你對(duì)小說的感受。
事實(shí)上，這大概是九十年代最好的電影——我還沒想出來有哪一部更好。
想當(dāng)年香港小報(bào)八卦說，王家衛(wèi)因?yàn)閺埪駷榱艘粋€(gè)法國小導(dǎo)演而棄他而去，十分郁悶或者不懈——但Olivier Assayas的才華實(shí)在在王家衛(wèi)之上許多許多。
他具有小津的古典，侯孝賢的眼睛，特呂佛的愛心，費(fèi)里尼的身體，希區(qū)柯克的鼻子（為什么是鼻子，請(qǐng)你自己去想吧），當(dāng)然，他還有那些人沒有的品質(zhì)。
同樣好的電影，是Olivier Assayas在2001年拍攝的Les destinees sentimentals（情感的宿命）。如果福樓拜又活過來改行拍電影，大概會(huì)拍成這個(gè)樣子。
看到一半我就憂愁極了！虧得無厘頭電影里還有點(diǎn)亮點(diǎn)。一個(gè)讓人分不清好壞的同性戀者 還有一亮點(diǎn)偷珠寶偷得莫名奇妙…不是我對(duì)待電影向來有始有終有原則的話，能看過一半就不錯(cuò)了。 抱著到結(jié)尾可能就會(huì)理解意義所在的心態(tài)我堅(jiān)持看完了。只能怪我學(xué)識(shí)不夠 確實(shí)沒能把他看明白。一部有些無厘頭的紀(jì)錄片
記不得多少年前看過阿薩亞斯這部成名作，最近在法國電影節(jié)上重看時(shí)發(fā)現(xiàn)了不少新鮮的東西，實(shí)在令我大感意外。首先不用說，很多人都知道這部片子是導(dǎo)演與張曼玉當(dāng)年的定情之作，卻很少人知道為何阿薩亞斯要找張曼玉出演一部地道法國翻拍默片里的女主角。
我覺得很明顯是受到關(guān)錦鵬《阮玲玉》的啟發(fā)，兩部影片都有類似的戲中戲結(jié)構(gòu)，張曼玉都在黑白默片與現(xiàn)代彩色（翻拍）電影里扮演同樣的角色，兩部作品都有意抹去現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)間的界限。張曼玉本身就很有默片里的韻味，這一點(diǎn)與其說是關(guān)錦鵬首度挖掘出來，倒不如說是她的前夫?qū)а輰⑺砩线@種獨(dú)特氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。
片中導(dǎo)演失蹤后，她與男主角在片場(chǎng)彩排一幕，臉部特寫充分彰顯出這種微妙的默片色彩，被催眠感與緊張恐懼感演得跟原默片里的絲毫不差。當(dāng)然，雨夜偷項(xiàng)鏈那段就更似神來之筆，完全是默片的表現(xiàn)手法，沒有一句對(duì)白卻精彩展現(xiàn)出她內(nèi)心的欲望，輕盈的動(dòng)作搭配著流暢的鏡頭調(diào)度，再配上甘斯堡的bonnie & clyde，如夢(mèng)似幻的氛圍盡情在畫面上揮灑開來。這完全是黑白默片的表現(xiàn)手法
“這就是法國電影”——片中很自信的表明了作者的立場(chǎng)，法國電影或者說法國人就是不能讓人覺得他們和誰誰一樣，也確實(shí)本身就不一樣。曼玉的一身緊身衣開拓了性用品商店新的市場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭走位著實(shí)需要演練好幾遍?；秀敝须娪熬瓦@么著了，大家都很放松，又都有些肯定想要表達(dá)的東西，但又都不是什么重要的。我想大可把很多都放下，像導(dǎo)演那樣，在膠片上作畫。
這是部有點(diǎn)無厘頭的故事，因?yàn)樗坪鯖]頭沒尾。突然她就來了，又突然就結(jié)束了。似乎有一段含而未發(fā)的感情，也許兩段，細(xì)節(jié)極不起眼，回味卻無窮。但主角確實(shí)是她，也必須是她，戲里戲外都是一樣。同樣是老公拍老婆，陳凱歌是拍成洗發(fā)水廣告，Tim Burton是拍成永遠(yuǎn)的神經(jīng)病，這個(gè)拍的有神韻，有深愛。
不賣弄鏡頭，突然出現(xiàn)的兩段短暫的賣弄一下子驚住你。在塞納河邊風(fēng)吹起坐在摩托車后座上的Maggie的發(fā)，后面是虛焦的燈光，絕美。Maggie突然魘住去真做女飛賊，偷了賓館女人的項(xiàng)鏈，跑到天臺(tái)上大雨正傾盆。她呆立在樓邊良久，手上的珠寶滑落下塵世萬千燈火中，驚艷。
被涂畫過，眼里射出光線的張曼玉是最后的結(jié)尾，留下片子，她平靜的離開了。
至情至性，無所不能為。
所謂法國電影。
“迷離劫”香港女人走進(jìn)法國
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