高峰秀子在自傳里曾詳細(xì)寫過她見聞的松竹從蒲田到大船的搬遷過程，也就是1936年1月，那年她不過12歲，還算是童星（自傳里高峰秀子提及從蒲田搬到大船制片廠的時間是1934年前后，大概分批？）。高峰秀子是這樣說的：
焚燒膠卷的情景，使制片廠的人們停下了腳步，不知是誰開口唱了起來：
“夢幻之都啊，電影之城，我們的蒲田……”
一人唱百人隨，于是大家一起唱起了《松竹之歌》。今天，電影事業(yè)已變成一種冷冰冰的企業(yè)和組織，所以現(xiàn)在的電影工作者對這種情景恐怕很難理解了。
“我們乘坐五十輛包租汽車和二十輛大型轎車，離開了蒲田制片廠，向松竹大船制片廠進發(fā)?！薄?br>不過1937年，她就到了東寶，所以后來黑澤明自傳里她又出現(xiàn)在了面試三船敏郎的一章里，其實她還是坐在最邊上的主考官之一，當(dāng)時她只有22歲。
當(dāng)時松竹做出這一舉動是為了適應(yīng)無聲片到有聲片的轉(zhuǎn)換過度，所以蒲田和大船是松竹歷史上兩個有特殊紀(jì)念價值的地方（其實還有個京都制片廠）。
吸引本人開始松竹這一話題的興趣可能還是來自之前小斑在豆瓣上寫《明明》的一篇評論
愛【蒲田進行曲】確實有童年濾鏡，卻也慶幸我兒時的電影啟蒙全是這些佳片，從中日蜜月期的【人證】【砂器】到英美的阿加莎系列三部曲……雖然當(dāng)時看不懂，但潛移默化奠定了我后來的三觀以及電影觀。
這是深作作品中特別小品的一部，人物關(guān)系簡單，沖突簡單，沖突乍看解決得也簡單。迄今沒有看過原著，不知原著是提供背景也提供人物框架，還是僅僅只是一段令人唏噓的愛情故事。
小時候，也完全不能聯(lián)系到對松竹蒲田時期的紀(jì)念，其實現(xiàn)在看也很牽強
松板慶子片中很漂亮，千葉真一那會很年輕。電影很熱鬧，但有那么一點讓人覺得傷心。電影大抵是想利用講述一個在電影圈中發(fā)生的故事來向大家表明在這個圈子里不是那么容易混出名堂的，同時又加入了一些日本民族性東西，也就是忠，孝，仁，誠那些玩意兒，告訴日本人不要忘記祖先留下來的老本。影片中的音樂及其某部分音樂的表現(xiàn)手法讓我想起了南斯拉夫人庫斯圖里卡的電影黑貓白貓，后來仔細(xì)想想了兩部電影的故事內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)在情節(jié)上兩部電影居然還有點類似，前者是一個女人糾纏在兩個男人之間的故事，后者是一個男人游弋在兩個女人之間的故事，我估計南斯拉夫人看過深作欣二的作品，要不然音樂黑貓白貓里音樂聽起來那么耳熟，說不定這個南斯拉夫人還是深作欣二這個日本鬼子的忠實飯屎。
深作欣二作品《蒲田進行曲》觀后座談會紀(jì)要
/范達明整理/
時 間：2017年4月7日（星期五）下午15：29—15：45
地 點：杭州南山路202號恒廬美術(shù)館底層講堂
（恒廬藝術(shù)影吧深作欣二作品《蒲田進行曲》觀后現(xiàn)場）
與會者：（發(fā)言序）范達明、張成祿、張五妹、俞明珠、張斌、孫鳳鳳、方慧中、胡漪漣、陸忠佩（觀影者：何吉、龐健、丁云珍、范大茵、姬伯慶、萬邦炎、俞一平、姜天鴻、周洪澤、姜希珍、章毓光、包小龍等）
主持人：范達明
記 錄：孫鳳鳳
這是一部向松竹的蒲田電影廠致敬的影片，也表示了向電影、向電影人的致敬
范達明：恒廬藝術(shù)影吧創(chuàng)建于2010年4月9日，今天，4月7日，提前2天，我們來紀(jì)念影吧創(chuàng)建7周年。看片前我們把恒廬美術(shù)館柳副總經(jīng)理請來了，大家一起合了影。7年來，我們獻映了世界經(jīng)典影片254部，上網(wǎng)豆瓣、網(wǎng)易-樂乎等發(fā)布形成文字的觀后座談會紀(jì)要則有134篇之多！每篇若按照2500字計算，就有33.5萬字，可以做成一冊很像樣的書了。這之中參與做現(xiàn)場文字記錄的影友有20位左右
“蒲田進行曲”開門，幕府衛(wèi)士！
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