看過之后就像是有鬼魂纏身，逼戾的氣息撲面而來。也許，勃朗特姐妹在文字中藏了魔鬼，然后電影將那個魔鬼釋放出來。
那種形銷骨立，用生命和靈魂點綴的愛情，超越了時間和空間?？吹阶詈螅杏|最深的還是女主角對男主角的愛，那種穿越了物質(zhì)、精神和生命的愛情。希里克夫?qū)P西的愛是展露無遺的，充滿了熾熱和渴望。兩個人的愛充滿爛漫的遐想，“中國皇帝和印度皇后的孩子，被水手綁架了”，“遠處的城堡”，像一個美麗而純真的愛情童話。同時，之間的愛情也匆忙著簡單的矛盾——在他們兩個之間的愛情面前，那些事情顯得是多么的簡單而渺小——凱西喜歡貴族式的生活，希里克夫內(nèi)心充滿報復(fù)的邪惡。
最喜歡他們兩個在城堡之上的時光，美好而又爛漫——也許，是我們現(xiàn)代人無法找到那樣的純凈而美好的想象和浪漫；那些石南花，沒有玫瑰的艷麗和芬芳，卻是他們曾經(jīng)美好愛情的見證。但也是凱西結(jié)婚時收到的禮物，“像一陣風(fēng)一樣寒冷”，那是愛情被冰凍了，要被冷藏在華麗的舞會、另一種幸福溫暖的開始。最后

影片概述:一對年輕的戀人因為各自心中的俗念一一對優(yōu)裕生活的追求、因美好幻滅后的報復(fù)，致使兩人雙雙落入毀滅的深淵之中。
理論建構(gòu):西方美學(xué)史上，博克首次將美與崇高做比并提出“美以快感為基礎(chǔ)，而崇高以痛感為基礎(chǔ)”。通常而言，崇高具有壓倒性的氣勢、怪誕的形式，并表現(xiàn)為道德的高尚性以及對形式美的破壞。崇高使人在痛感中產(chǎn)生驚嘆并最終轉(zhuǎn)化為快感。本文將從影片創(chuàng)造的人物形象這一主觀條件以及電影空間這一客觀條件出發(fā)，分析影片向受眾提供的情感價值是如何從單純的審美性上升為崇高感的。

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Wuthering Heights (1939)
《呼嘯山莊》這部小說從來沒看過，只看過2009年英國的一部兩集的電視電影。但是情節(jié)基本忘光，所以現(xiàn)在再看看這部評價最好的《呼嘯山莊》電影版，如同第一次看一樣。
故事講述一個男人對女人的愛。故事通過女仆的自述展開。女仆Ellen在四十年前曾是呼嘯山莊的女仆，那時候呼嘯山莊住著一家人，家里有兩個孩子，一個男孩Hindley和一個女孩Cathy。父親有一天帶回一個流浪的孤兒Heathcliff，從此Heathcliff與他們同吃同住同睡。Hindley對Heathcliff的出現(xiàn)很不滿 ，有一次打傷了Heathcliff，從此Heathcliff就對Hindley懷恨在心，誓要報仇。相反的，Cathy與Heathcliff卻產(chǎn)生了愛情。幾年后，呼嘯山莊的主人也就是孩子們的父親去世了，Hindley繼承了一切，他隨即將Heathcliff貶為馬夫，他成為了家中的一個奴隸。此時，Cathy與Heathcliff還有著愛情，但因為她向往著奢侈生活，漸漸與鄰居家的Edgar越來越親近。終于有一天

基督教世界里的人，他們的思想，行為，以及他們愛人的方式總與我們有別，而且不是一般的有別，我是這么認為的。 所以我看西方人的著作總是難能生產(chǎn)出共鳴
我想起了中學(xué)里的女孩，課余時間她是圖書管理員，有個陽光午后我見她手捧過這書，沒想到當(dāng)時我最討厭的女同學(xué)，等我長大了竟然成做我心里最樂意與她說話的知心者。

《呼嘯山莊》是這樣作賤的愛
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