他至今記得她晾白色床單的樣子，回過頭來，對著他的鏡頭有些不自然的羞澀。
幸福都是瑣碎的，平庸的，脆弱的。一個攝影師和他有些神經(jīng)質(zhì)的妻子。
幸福不過是下著磅礴大雨的那天，行走于泥地中，看見鄉(xiāng)野中的一塊酷似鋼琴的石頭。兩人在琴邊，彈奏出一首匈牙利圓舞曲。
幸福不過是，下班回來的路上，一起踢著廢棄的鐵皮罐，最后他揚起一腳將其踢飛，她頗為sad，說,goodbye, mr m.t.can
幸福不過是他看著她，抱著兩罐飲料和一束野花，一路飛奔趕那輛快要開走的火車。
幸福不過是，在她逝去后幾年，他依舊把她的相片放在圓桌上，曾經(jīng)的小貓已經(jīng)長大。
他說，我的攝影生涯是從認(rèn)識陽子那天開始的。
又見中山美穗和松隆子，有些巖井片子的感覺，只是或許比巖井的片子更為細膩，瑣碎，平淡，不自覺地想起《情書》，那明亮又傷感的歲月。

太過美好的影像。中途起身倒水，隨意的一個暫停就是一幅很好的攝影作品。前景是夏天盛放的向日葵，一列火車穿越整個畫面緩緩前行，遠處則是白雪皚皚的圣潔富士山。
默片般的舒緩從容，改編自攝影家荒木經(jīng)惟悼念亡妻的寫真文集。鏡頭流轉(zhuǎn)間都是些細小的事情。那時他們結(jié)婚周年，正坐著列車去往柳川度假。在清冷小鎮(zhèn)流連，住只有兩個人的客棧，回味保存完好的私人記憶。男子不厭其煩地拍攝著妻子的一顰一笑，仿佛耗盡心力想要留住什么，莫非已經(jīng)有失去的預(yù)感？
世間萬物，若愛到了極致，難免就會心疼。她是敏感至極的女子，患有耳疾，神情里有一種天然的疏離，纖塵不染一樣地活著。而他，則竭盡全力地保護她，如影隨形地跟隨，就像一件摯愛的寶物，容不得半點世俗傷害。
柳川的午后，一覺醒來發(fā)現(xiàn)她不在身邊，他瘋了一樣跑遍小鎮(zhèn)每一個角落，以至于在河邊停泊的船上找到熟睡的陽子時，竟然忍不住潸然淚下。后來洗出來的那張黑白照片，女子恬然地睡著，微微蜷曲的身體，好像一片不經(jīng)意落到船舷上的葉子。相機后的那雙眼睛，就是一張無聲的網(wǎng)，覆蓋住她的周圍

《東京日和》，是日本攝影大師荒木經(jīng)惟紀(jì)念亡妻青木陽子的一本寫真文集，東京日和是日本的一個節(jié)氣，春暖花開的季節(jié)，陽光無處不在的流淌。也許這是荒木為了紀(jì)念陽子燦爛笑容，也許是為了紀(jì)念陽子在東京日和里快樂的身影，也許是為了給遠在天國的陽子做人間祈禱。
荒木大學(xué)攝影系畢業(yè)后曾在著名的日本電通廣告公司擔(dān)任攝影師，當(dāng)他決意離開成為一名自由攝影師時，帶走了電通看板美女青木陽子。其后兩人共同生活11年，直到陽子患子宮瘤最后離去。
《東京日和》是一部干凈純粹的文藝片，散文般的敘事方式。鏡頭感覺非常平穩(wěn)，甚至讓人感到有一種慢悠悠到拖沓的感覺?！稏|京日和》是一部靜態(tài)唯美的電影。
畫面處理的很干凈，對白亦非常簡潔，如同陽子朝天素面。卻有一種深入人心的美，更如扮演者中山美穗一身出世氣質(zhì)和干凈甜美的笑容。
陽子患有內(nèi)分泌失調(diào)癥，情緒時有反常，行為也會出現(xiàn)不定期失蹤。兩人也會象普通的小兩口那樣吵鬧，鬧別扭，看臉色?？墒?，兩人的感情始終如膠似漆。一個默默的眼神，在舉手投足間就這樣無聲無息的強烈蔓延開來

為什么想看《東京日和》？翻看“我想看”豆列，發(fā)現(xiàn)2007年4月15日，我注冊豆瓣那一天，就把這部電影列為第一部“想看”。而第一部“看過”，是日本電影《情書》，備注是“永遠的最愛”。這兩部電影最大的共同點就是她——中山美穗。
[img=1:C]1997年，27歲的中山美穗飾演青木陽子。[/img] [img=2:C]1995年，25歲的中山美穗剪了短發(fā)，一人分飾女藤井和渡邊博[/img]
《東京日和》里中山美穗飾演的陽子可愛而又有些神經(jīng)質(zhì)。27歲的她（那時比我還小，愛瑪⊙﹏⊙）表演收放自如，令人信服。把林中的大石頭當(dāng)成鋼琴，還煞有介事彈起土耳其進行曲；一路踢著電車上的啤酒瓶回家，還認(rèn)真地告別道"罐太郎，祝你幸?！埃焕哿司吞稍谛〈铣了?，整個世界仿佛為之靜止。
電影本身改編于一位攝影家的同名散文隨筆集。攝影師叫荒木經(jīng)惟，1940年生于東京，31歲和小他七歲的靑木陽子結(jié)婚，并開始攝影工作。1971年荒木自費出版了以新婚旅行為題材的成名作《感傷的旅程》，這本冊子也成為他攝影的宣言書?；哪驹谧孕蛑姓f，“《感傷的旅行》是我的愛

對荒木經(jīng)椎是帶著景仰之情的，雖然對他的了解并不多。只知道他是個攝影家，是有著獨特個人色彩和氣息的寫真大師?？墒撬屛蚁嘈牛瑹o論是他的作品還是本人，都有著真實純粹的東西，雖然有些講不明白對他的崇敬和贊賞具體是來自哪里。相信他是個用心看事物的人。一直喜歡這樣的人，他們用心感受生活的美好，哪怕細微，渺小，卻總能發(fā)現(xiàn)。可是事實是，在逐漸踏入荒木領(lǐng)域的時候，有些被嚇到了。是我把他想的太單純，他的泛性主義，他的大膽無畏，他的特立獨行，他絕非一個在春日陽光明媚的午后沉浸于世間美好的和樂主義者?；哪窘?jīng)椎不會那么容易滿足的。
看荒木的作品，最直接的感觸還是“性無處不在”，哪怕最平凡的花朵，消防栓，這些都離不開性的意味。在看過為數(shù)不多的荒木作品中，印象很深的，也覺得是主題最顯而易見的是女人的紅唇，微微張啟的鮮紅飽滿的朱唇，伸向嘴角的色澤潮紅的舌頭，還有唇邊的若干形態(tài)各異的手指，整個寓意不言而喻。如此直白赤裸，絲毫不給人準(zhǔn)備的機會，就把他一直堅持的都市中的形形色色的情色鏡像。奇怪的是

【東京日和】二刷！我的眼淚，你都懂。
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