《東京日和》，一部悶騷得近乎憋悶的電影，被俺費(fèi)時(shí)三天零存整取式的看完鳥(niǎo)。
一個(gè)男人，回憶故去的妻子，用一本寫(xiě)真集和片段文字記錄一些舊日時(shí)光中的感受，名曰《東京日和》。之后這部作品被拍成電影。這個(gè)男人是在日本以情色寫(xiě)真攝影出名的荒木經(jīng)惟，妻子是患有憂(yōu)郁癥的洋子。導(dǎo)演兼男豬腳是竹中直人。劇中女豬腳是出演文藝片出名的女星中山美穗。其代表作品有《情書(shū)》。
1999年的電影,果然很有上世紀(jì)的文藝范兒——情節(jié)淡漠，情感纖維強(qiáng)韌且偏執(zhí)。沒(méi)有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)情緒慣性的人很可能看不懂。畫(huà)面有日落黃昏式的懷舊唯美氣息。突出特征乃人物有著貫穿全劇、萬(wàn)變不離其宗的服飾。猶如棒針毛衣之于《東京愛(ài)情故事》，旗袍驚艷于《花樣年華》，《東京日和》的LOGO服飾乃中山美穗的開(kāi)衫配連衣裙、竹中直人的疑似真絲質(zhì)地的長(zhǎng)風(fēng)衣。
中山美穗飾演的洋子患有內(nèi)分泌失調(diào)癥（有一說(shuō)是抑郁癥），其體表癥狀為表情落寞失神，耳邊常有嗡嗡嗡的飛蚊聲。異常舉動(dòng)則是不時(shí)六神無(wú)主慌亂失措，嚴(yán)重則離家出走，時(shí)間三兩天不等
看于世界杯半決賽法國(guó)與比利時(shí)開(kāi)幕前
640*400的畫(huà)質(zhì)，色調(diào)很暖，整個(gè)故事像一卷畫(huà)布慢慢鋪開(kāi)，拉長(zhǎng)，直到所有打開(kāi)，才能看到全部的風(fēng)景。呈現(xiàn)在你面前的風(fēng)景很美，像美穗，克制的表達(dá)自己的感情，就算有開(kāi)心的事情想表達(dá)出來(lái)，也需要突然而至的雨，需要手上有一把能切菜的刀，甚至一個(gè)陪他們走了很遠(yuǎn)的罐太郎。難道日本都是這種天性嗎，貌似又不是，兩人坦露地彼此溝通，真的有這么困難嗎，我知道有困難的地方，但是都結(jié)婚8年了，生活的默契難道是喂了貓了嗎，最主要是他們兩人仍然是相愛(ài)的啊。很多人說(shuō)看哭了
日本の文化についてのこと 最初はあまり理解できませんでしたけと。いろいろな日本的な映畫(huà)、本、ドラマを了解すると、不器用でもだんだん日本的な美意識(shí)に好きになりました。
荒木経惟さんのことはここから始まるのです。彼は性愛(ài)の表現(xiàn)ことが得意です。昔から、日本人の特別なところは 変態(tài)なことをしていると同時(shí)に きれいなこころを持っていることだ という話がありました。
今の私もそう思います。ただ、変態(tài)ではなくて、特別な視點(diǎn)だと思います。
この映畫(huà)は 始まった時(shí)から暗い雰囲気としています?？栅?、荒木経惟さんも、みんなもくらいですが、陽(yáng)子の笑顔は明るいです。中山美穂さんはまるでホントの陽(yáng)子さんのようです。
この世界では 本當(dāng)の愛(ài)もあるよ。何年たっても、ずっとあなたが愛(ài)している?；哪窘U惟さん 教えてくれて、ありがとうございます。
日和是日本當(dāng)?shù)厝碌囊粋€(gè)節(jié)氣。春天里最美好的一段時(shí)光，陽(yáng)光，和風(fēng)，湖畔，向日葵，貓，相機(jī)，罐頭，男孩，土耳其進(jìn)行曲。柔弱的陽(yáng)子和攝影師丈夫。出走，神經(jīng)質(zhì)。爭(zhēng)執(zhí)，隔閡。沉默，憂(yōu)郁。蚊鳴，從未停止的呵護(hù)。
地鐵上拾起的罐頭。帶著它走回家的路。黃色的kirin原來(lái)是個(gè)男孩子。雖然難過(guò)，去找尋自己的幸福吧，罐太郎，祝你幸福。
當(dāng)陽(yáng)子獨(dú)立的穿行于東京的鬧市冷巷，尾隨而來(lái)的丈夫發(fā)現(xiàn)妻子不再柔弱，而是作為自由獨(dú)立的狀態(tài)勇敢的面對(duì)生活，這樣燦爛的妻子形象令丈夫散漫敏感的心中產(chǎn)生了震撼、激動(dòng)與困惑。
曾經(jīng)的蜜月地，柳川。紅色的船，紅色的傘。日本的威尼斯，湖水平靜，伊人笑靨如花。丈夫理發(fā)時(shí)睡著了，醒來(lái)后陽(yáng)子出走了。在湖邊喘著粗氣流著淚的他笑了，陽(yáng)子蜷縮在小船上睡著了。她是個(gè)無(wú)助的孩子。在日本文化中，美往往與悲聯(lián)在一起，在對(duì)人生的哲學(xué)思辨中，過(guò)于完美的體驗(yàn)會(huì)自然引起感傷凄然的情緒。
返回東京的那趟列車(chē)，妻子孤零零的包，又一次的出走。丈夫站在車(chē)門(mén)口向站臺(tái)遠(yuǎn)處眺望，看到陽(yáng)子抱著兩個(gè)罐頭和一小簌野花向他跑來(lái)
事如春夢(mèng)了無(wú)痕——《東京日和》
有人說(shuō)她一出現(xiàn)，所有人都會(huì)停止呼吸，像摩西分海一樣震撼。 沒(méi)有人可以像她一樣可以把裙子穿出萬(wàn)種風(fēng)情，恣意縱情如海妖般魅惑人心。這是《再見(jiàn)總有一天》的中山美穗，是《賢者之愛(ài)》的中山美穗，是我最喜歡的日本女星。
長(zhǎng)發(fā)披肩，隨風(fēng)飄舞，笑容和煦如潺潺春水，
黑底白色小圓點(diǎn)的長(zhǎng)裙，茶綠色的開(kāi)衫毛衣，
飄忽的腳步，迷離的眼神似天使流落人間，
怎樣的擁抱都溫暖不了她笑容里的寂寞。
“陽(yáng)子，你開(kāi)心嗎？”
“陽(yáng)子，跟我在一起你開(kāi)心嗎？”
陽(yáng)子是一個(gè)漂亮溫柔聰明的女人，然而她似乎有著與日常世界格格不入的地方，經(jīng)常毫無(wú)理由地離家出走，說(shuō)出奇怪的話，對(duì)鄰居家的孩子提出匪夷所思的要求。她的丈夫島津，一個(gè)小眾攝影師，深深地愛(ài)著她，想方設(shè)法地接近她、保護(hù)她（當(dāng)然是在覺(jué)得實(shí)在無(wú)法控制她之后），為此而苦惱和迷失，直到陽(yáng)子不久得病死去。
沒(méi)有什么波折的劇情。兩個(gè)小時(shí)的“島津和陽(yáng)子的日?！边^(guò)后，甚至向觀眾宣布她的死亡都是自然而然的事。電影采用倒敘的手法，一開(kāi)始在同樣的房子里，島津的鏡頭無(wú)意間掠過(guò)了陽(yáng)子的照片，然后陷入回憶。陽(yáng)子去哪兒了？分手了？如何分手的？去世了？如何去世的？電影在一開(kāi)始設(shè)置了這么一個(gè)懸念，但隨即就被漫長(zhǎng)的描畫(huà)給沖淡了。這多少讓人察覺(jué)，這部電影所想刻畫(huà)的重點(diǎn)或許并非命運(yùn)，而是情緒。
陽(yáng)子的情緒是以隱喻的方式呈現(xiàn)的，甚至她本身的存在，多少都有隱喻的意味。她沒(méi)來(lái)由的陷入沉默，為匪夷所思的理由而生氣，沒(méi)頭沒(méi)尾的消失，時(shí)而顯得真誠(chéng)，時(shí)而又能輕易的說(shuō)謊，有時(shí)無(wú)可理喻，有時(shí)又溫柔賢淑，可愛(ài)至極。在電影的敘事里
【東京日和】“愛(ài)，是以快門(mén)的次數(shù)來(lái)決定的?！薄哪窘?jīng)惟
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