《不沉的太陽》是山崎小姐于1995至1999年在《新潮周刊》開始連載的社會派小說，小說由“非洲篇”、 “御巢鷹山篇”、“會長室篇”三個部分構成，所出版的單行本有五卷，共二千三百頁，是名副其實的長篇巨作，山崎豐子真不愧被讀者稱作是“日本的巴爾扎克”。新聞記者出身的山崎豐子，慣用現(xiàn)實主義手法進行大手筆的連續(xù)創(chuàng)作，揭露日本廣泛存在的社會問題，就拿這部《不沉的太陽》來說，其中既有重大的歷史事件，日航123航班是史上最慘重的單機空難；也有敏感的政治因素，國企與議會間的違法炒匯互惠互利；更有龐雜的派系斗爭，國航內部勢力的重新洗牌和殘忍打壓。這本書的電影化面臨著重重壓力，在小說連載的時候，就曾多次遭到日本航空的強烈抗議。
山崎卻一直期待著它被搬上銀幕的那一天，“小說沒被拍成電影，我絕不會離開人世?！苯?jīng)過漫長的拍攝，這部鴻篇巨制終于面世了，山崎小姐感動地說：“完成了這個曾經(jīng)看似不可能的任務。作為作者的我，非常高興，我一直等待著這一天的到來。故事主人公恩地元在不公平、被疏遠的環(huán)境下

自《唐山大地震》獲得成功以后，馮小剛緊接著又執(zhí)導了《一九四二》。向來以喜劇片創(chuàng)作見長的馮導，近年來似乎又迷戀上了災難片。然而，在國產電影里，災難片仍是一種少見的類型。和外國災難片相比較，國產災難片又有著怎樣的特色呢？
為了更好地考察國產災難片，我們有必要對災難片進行粗略的分類。按照致災的緣由來劃分，大致可以分為天災片、人禍片和災禍片三種。這里所謂的災禍片，也就是天災和人禍結合發(fā)生的情況。改革開放以來，中國拍攝的災難片寥寥可數(shù)，主要有《冰河死亡線》、《緊急迫降》、《極地營救》、《驚濤駭浪》、《驚心動魄》、《超強臺風》、《驚天動地》、《唐山大地震》、《一九四二》等，其中大多數(shù)屬于天災片，只有《緊急迫降》、《驚心動魄》可以算作是人禍片或災禍片。而在外國災難片里，則有很多的人禍片、災禍片，比如《卡桑德拉大橋》、《不落的太陽》、《我是傳奇》等。
一般情況下，天災片主要傳達“憂患”和“敬畏自然”的意識。而在大多數(shù)國產天災片里，并沒有通過特技手段展現(xiàn)出冰河、雪崩、洪水、臺風等天災的殘酷性

《不沉的太陽》關于怎么做人的影片
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-56782.html