I know about rev and how it starts
The people that read the books, they go to the people that don’t read the books
They say “it’s time to have a change”
Shit! Shush.
So the poor people make the change.
And then the people that read the book sit around big tables
and they talk and talk and talk and eat and eat and eat
But what has happen to the poor people?
They’re dead!
That’s your rev
And what happens afterwards the same fxxking thing starts over again?
如果不曾看過這樣的影片，都不知道原來革命題材還可以拍成這樣。
類似的題材，國內(nèi)的影視給人的整體感覺就是勝利、勝利、還是勝利！一種痛殺鬼子和反動派的革命快感，大獲全勝的喜悅之情，當然還少不了我黨的英明偉大和高瞻遠矚。
可《革命往事》越過四十多的時空，依舊看起來那么的清新獨特。Joan為了財富打劫銀行，滿懷期待地打開銀行金庫，卻看到一張張被囚禁的臉。門開得越多，救的人也越多，可他越失落。以為最后一扇門必定是金庫，沒想到卻炸開了一個光明的出口。
這一橋段堪稱經(jīng)典！它完美地把人物個性、隱喻融合到一起，不著痕跡?？吹脺\一點，這橋段只是一個賊的鬧劇?？吹蒙钜稽c，它就是生命才是真正的財富！萊昂內(nèi)的電影從來就是這樣，不會生硬地植入隱喻或象征。
Jone和Joan兩個在山坡上橫掃軍隊，最后引爆橋梁，呈現(xiàn)出一個風起云涌的壯闊霧霾場面，簡直是視覺傳達的巔峰。不用死傷之數(shù)、不用鬼哭狼嚎就把一種壯闊的英雄氣概給傳達出來！萊昂內(nèi)的電影真真是不會輸在畫面。
英雄也是有淚的
在萊昂內(nèi)的兩個三部曲中，《革命往事》似乎是受關(guān)注度最低的一部，但卻是我最喜歡的一部。鏢客三部曲對西部片的顛覆讓人耳目一新，它們已成經(jīng)典，并延伸出新的類型分支，不再帶來長久的驚艷；往事三部曲中，《美國往事》作為萊昂內(nèi)的集大成之作，以其龐大的敘事含量、繁復的電影技巧和晦澀的意義解讀，征服卻也折磨著無數(shù)影迷；《西部往事》則的確像是對西部片的終結(jié)，其中的致敬與策反，甚至將包括鏢客三部曲在內(nèi)的西部片統(tǒng)統(tǒng)引向了不可預知之處。
一
《革命往事》觸及的“革命”這一宏大的敘事主題，正迎合了20世紀六七十年代世界性的革命思潮以及由此引發(fā)的眾多社會事件，如法國的五月風暴、日本的左翼學生運動等，其中最聲勢浩大的當然是文革，電影領(lǐng)域的代表則是新浪潮運動。萊昂內(nèi)選擇在1973年拍攝《革命往事》，既難免受到外部世界的影響，也有重新審視當時癲狂的革命主義的意味。
革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫，文質(zhì)彬彬，那樣溫良恭儉讓。革命是暴動
竟然開頭是毛主席語錄：革命不是請客吃飯。。在撤退和抵抗中，胡安的家人都被士兵殺了，報仇被抓槍斃時約翰救了他，然后躲在去美國火車上，車上軍隊被游擊隊伏擊，殺害胡安一家的軍隊首領(lǐng)逃走時被胡安殺掉，雖然他給胡安珠寶金錢但他沒要，他成了革命英雄，游擊隊的醫(yī)生被捕成了叛徒被約翰發(fā)現(xiàn)，但約翰沒殺他，他想起以前伙伴對警察指認他被他殺，朋友也點頭示意殺他。他要醫(yī)生跳車活命，醫(yī)生因為愧疚決定在火車上和敵人火車同歸于盡，然后約翰被敵人頭子上校打傷，胡安打死上校，要約翰等著找人救他，約翰叫他將軍。想起自己和被打死的出賣自己的朋友分別與女友三個人親吻的快樂日子，點燃炸藥死了。
從土匪Juan和兒子們搶有錢人開始，然后打掉了John的摩托，John因為有炸藥使得他們不敢殺他，Juan想要讓他幫他搶銀行，他只想走，早年殺了背叛自己的朋友的愛爾蘭革命也讓他來到這里參加墨西哥革命。他走了，Juan卻設計殺了抓他的官兵然后要他一起，結(jié)果在半路火車兩邊又跑了，在梅薩維德相遇John讓Juan一起革命，負責搶銀行，結(jié)果其實是騙他解放政治犯監(jiān)獄。誤打誤撞的Juan開始革命，雖然他認為革命就是讀書人讓不讀書的犧牲，然后一直這樣，John也同意地扔掉了書。革命隊伍在大軍前撤退，雖然John留下
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革命往事 觀后感
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