電影的故事第15篇
2018年11月7日
福爾摩斯二世
Sherlock Jr.(1924)
巴斯特·基頓
當(dāng)這一章迎來喜劇片三連擊的尾聲時，時間早已經(jīng)跨越過一整屆世界杯。我把基頓排在卓別林、勞埃德之后登場，在度過一個屬于運動的夏天后，我們也終于要在電影中見證屬于電影的“運動之王”了。
在20世紀20年代的默片時代，有誰能在電影中比巴斯特·基頓更運動呢？在整個電影史上，除了后來那些上天入地制造著大奇觀的好萊塢超級英雄，還有誰能比基頓更運動呢？卓別林、勞埃德也奔跑、也跳躍，也躲避著世界的陷阱

談到基頓，那肯定不能不談卓別林，這兩位默片時代的電影大亨，喜劇類型的鼻祖，著實優(yōu)秀。
卓別林和基頓的表演完全是兩種風(fēng)格，一種是動的，一種是靜的，一種是夸張的收斂的，一種是外放的憂郁的，一種是帶人同情的，一種是不流露感情的觀眾旁觀欣賞的。片子類型來說，卓別林的喜劇是帶有工人階級認同的社會劇傾向，而巴頓的喜劇類型融合著多種類型元素像極了童話世界。
在看早期默片的時候，剪輯的跳切十分的出戲，這個片子剪輯很牛，看不出剪輯的痕跡來，無縫剪輯做得很到位，角度，動作接口，景別轉(zhuǎn)換，邏輯轉(zhuǎn)換，音樂節(jié)拍，疊畫等?；D睡夢之中的英雄福爾摩斯一個中進景揮手，然后一個大全拐彎，在回到全景的開車么（動作接），多么流暢一氣呵成。更不用提那個戲中戲的夢境中的電影那個剪輯片段了，動作不停得切換場景，制造驚奇效果，耐看。在追逐戲中，失控的車子，屢屢化險為夷，精準的調(diào)度配合剪輯，運動攝影提升節(jié)奏，場內(nèi)小景別鏡頭調(diào)度內(nèi)充滿戲劇張力，簡直完美，佩服沒有電腦特技的昨日，電影人的認真和創(chuàng)新精神。

【福爾摩斯二世】反向突破次元壁
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