電力公司屠城前已有野狗的詛咒，吃狗殺狗，加上狗子和村民一起關(guān)在一個籠子里，從而亡魂犬化。才會變得人狗一體模樣
犬鳴村的詛咒是一個死循環(huán)，隧道是一個時光穿梭機制，也就是說去到隧道的人會回到當(dāng)時村子淹沒前的樣子，所以唯一能行動的帽子男找到了隧道把女主外婆放家門口，然后他一直等到了女主替他一起去隧道把外婆帶出去，他回到摩耶當(dāng)時死的地方與她一起淹死。（這里是愛情故事）
片尾小孩是犬鳴村后代，“朋友們”就是犬鳴村后代，或許當(dāng)時還有更多幸存者需要女主穿越回去拯救。

很久不看恐怖片，好不容易沖著清水崇看一個，沒想到還是有點失望的
一旦牽扯到了幾代人的恩怨，導(dǎo)演慣用的時空錯位的手法就非常容易讓整個片子顯得單薄而缺乏調(diào)理。平心而論，導(dǎo)演對于時空穿插敘事的方式還是有能力的，所以電影的脈絡(luò)還是比較清晰，不會顯得特別混亂和劣質(zhì)，但是縱觀整個故事線，有太多內(nèi)容沒有補充完整，諸如【犬人】血脈的來源，導(dǎo)致【犬人】覺醒和暴走的原因，以及【被詛咒的電話亭】究竟是怎么回事等等內(nèi)容，讓整個劇情的推進顯得非常刻意，人物沒有所作所為的前因后果

真實事件改編的恐怖故事，然而真實事件也沒多恐怖...我覺得這片恐怖的地方不在于村子里面那些鬼魂，而在于狗人血統(tǒng)或者說詛咒接下來在整個社會的散播，我甚至懷疑這部片是給動保人士看的爽片。
實際上揭示世界觀的內(nèi)容往往可能在整部電影里面占據(jù)的部分非常非常少，一個比較經(jīng)典的例子就是去年上映的那部寵物墳場，電影本身真的不怎么恐怖，但是它揭示的世界觀比內(nèi)容要恐怖多了。具體可詳見我之前寫的↓
[寵物墳場下的世界觀與它的恐怖點]
電影劇情單線敘事，中間插了個小支線

剛剛在日本上映的電影《犬鳴村》，繼《午夜兇鈴》《鬼來電》等日本恐怖片之后，再一次展現(xiàn)了當(dāng)下無處不在的技術(shù)中介——手機、16 毫米膠片、攝像機，以及由此引發(fā)的技術(shù)恐懼癥。
正如哲學(xué)家德里達（Derrida）指出的那樣：
與人們所想的正相反，幽靈體驗不只是與歷史中過去的時代相關(guān)——蘇格蘭豪宅的風(fēng)景等，而是被今天的技術(shù)加強、加速，比如電影、電視、電話。
這些技術(shù)存在于某種幽靈結(jié)構(gòu)中。
《德里達談<幽靈之舞>與書的終結(jié) ——雅克·德里達訪談》
你不知道手機那頭的 ta 是不是一只鬼。

這部是清水崇的日本恐怖村系列第一彈，
如同他過去的作品，這一部也貫徹了他所有電影都在傳遞的一個主題:“事實不會因為掩蓋而消失，拒絕接受就是在滋長恐懼”
就像清水崇自己論述的，恐懼不是源于未知，而是源于拒絕接受事實 。所以并不是因為看見了而恐懼，而是心懷恐懼，才會無數(shù)次看見。
《稀人》和《恐怖兔子》都是描述個體如何因為抗拒事實，而心生出了恐怖意象，而這個意象卻只存在于主角的世界觀。
而這次的《犬鳴村》不同以往，它描述社會是如何因為懼怕異己，而誕生出了都市傳說

本人覺得這部作品雖然算不上很厲害，但比起這幾年亞洲范圍內(nèi)同類型影片里算是很不錯的作品，至少有個7分左右是比較中肯的。
先來說說影片里的好的地方。
1故事的結(jié)構(gòu)很巧妙，一開始你以為就是一般鬼片的開始所有人都在經(jīng)歷這個詛咒。
直到最后小孩和女主變異，外公的話聯(lián)系起來才驚覺詛咒開剛剛開始，就這樣整個故事的內(nèi)容都不一樣了，最終不是女主解決了問題，而是把問題放出來了。
2故事很開放，留下足夠多的想象空間給觀眾，又能把該講的都講完，這種恰到好處是好的

【犬鳴村】有沒可能是電力公司的話是真的
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