#豆瓣春日影展#
首先感嘆于1988年就有這樣技術(shù)成熟的真人三維我們叫三次元和卡通動(dòng)畫(huà)即二次元兩個(gè)世界的結(jié)合，而且還沒(méi)有那么的突兀，想想那時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片還在葫蘆娃，不僅羞愧。
其次，真人世界與卡通世界是兩個(gè)獨(dú)立的世界體系，卡通世界里充滿了歡樂(lè)，而真人世界里充滿了爾虞我詐，從最初讓男主去拍照刺激羅杰，到后來(lái)屠法官誣陷羅杰殺人，再到男主和羅杰一起破案，再到男主克服自己內(nèi)心的障礙發(fā)現(xiàn)屠法官就是殺了自己哥哥的人，劇情很真人，但是橋段又穿插著卡通性，再加上核心梗是開(kāi)心是破除一切的法器

Robert Zemeckis，羅伯特·贊米斯基導(dǎo)演。
羅伯特·贊米斯基是一個(gè)很多影迷都感到陌生的導(dǎo)演，但他導(dǎo)演的片子卻廣為人知，如《回到未來(lái)》系列、《阿甘正傳》、《荒島余生》等，還有該片都是非常著名的片子。
一個(gè)典型的好萊塢導(dǎo)演是不應(yīng)該太“作者”的，不應(yīng)該對(duì)片子有過(guò)分的控制權(quán)，導(dǎo)演只不過(guò)是工業(yè)流程上的一道工序而已，贊米斯基就是這樣的導(dǎo)演。贊米斯基科班出身，曾經(jīng)是電影學(xué)院一名規(guī)矩而優(yōu)秀的畢業(yè)生。贊米斯基無(wú)論從事導(dǎo)演工作還是為人處世都中規(guī)中矩，是好萊塢電影工業(yè)中好棋子。我這樣說(shuō)，無(wú)意貶低贊米斯基，更無(wú)意批判好萊塢的價(jià)值。事實(shí)上，贊米斯基這樣的人是好萊塢的主流階層和中流砥柱。
該片開(kāi)真人與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合演出之先河。
《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》的故事發(fā)生在卡通城?？ㄍǔ抢锩娴目ㄍㄈ宋锔祟?lèi)一樣有思想、會(huì)說(shuō)話、談戀愛(ài)、成立家庭……這樣的故事，放在前衛(wèi)的藝術(shù)家手里可以講講人類(lèi)社會(huì)的“異化”之類(lèi)的深刻話題，但它落到了“標(biāo)準(zhǔn)導(dǎo)演”贊米斯基手里，于是成了一個(gè)老少咸宜、皆大歡喜的故事。贊米斯基的導(dǎo)演能力和功力都是不容置疑的

本片的劇情結(jié)構(gòu)有點(diǎn)像另一部經(jīng)典影片《唐人街》。身為主人公的私家偵探被委托去調(diào)查一起偷情事件，但是最終卻因此而卷入一起謀殺案。主人公勇敢地去調(diào)查，卻發(fā)現(xiàn)陰謀越來(lái)越大……不過(guò)兩部電影的風(fēng)格卻完全是兩個(gè)極端——一個(gè)讓人大笑不止，另一個(gè)讓人深刻地反思。
作為第一部真人與卡通形象結(jié)合的電影，本片在技術(shù)創(chuàng)新方面的意義無(wú)疑是里程碑式的。在它之后，我們看到類(lèi)似形式的電影如雨后春筍般涌了出來(lái)。著名的如《加菲貓》系列、喬丹主演的《空中大灌籃》、國(guó)產(chǎn)的《老夫子》等，都是非常有趣的電影。不過(guò)此片在這種技術(shù)的應(yīng)用方面做得算是最極致的，不僅有卡通人物在真實(shí)場(chǎng)景中，還有真實(shí)人物跑到卡通場(chǎng)景中。雖然是一個(gè)不可能存在的事情，但是制作者們通過(guò)高明的技術(shù)手段，讓觀眾愿意”暫時(shí)地信以為真“。
不過(guò)拋開(kāi)技術(shù)層面上的內(nèi)容，本片在劇情設(shè)計(jì)方面并不是很流程。作為一部喜劇片，影片幽默的內(nèi)容靠的主要是角色滑稽的動(dòng)作

2020年開(kāi)頭看一部1988年的動(dòng)畫(huà)電影，真是一場(chǎng)神奇的體驗(yàn)。
開(kāi)頭幾分鐘，我媽探頭看了看屏幕，驚呆了：“你竟然還在看小時(shí)候的動(dòng)畫(huà)片？！”然后偵探上場(chǎng)，我才知道這電影是一個(gè)卡通與真實(shí)人物共存的世界。
在美國(guó)洛杉磯有一個(gè)專(zhuān)供卡通人物居住的“圖恩城”，卡通明星兔子羅杰懷疑妻子杰西卡有外遇，拍戲時(shí)常常走神，遭到他的搭檔娃娃哈曼的奚落。老板馬隆便雇傭私人偵探埃迪去查明情況，并拍下杰西卡偷情的照片，好讓羅杰下定決心，斬?cái)嗲榫?，?zhuān)心投入卡通系列片的拍攝。而隨著調(diào)查的深入

《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》現(xiàn)象級(jí)喜劇片 The Ambiguity in Defining Animation
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