基耶斯洛夫斯基的影片在我看來是平實(shí)、質(zhì)樸的，去除了枝繁葉茂；即使有戲劇性的沖突、轉(zhuǎn)折或者結(jié)局，也處理得波瀾不驚。每部影片大多一個(gè)基本定調(diào)，脈絡(luò)清晰，緩緩?fù)七M(jìn)色彩灰冷，而所有提出來的“重尋被共產(chǎn)主義理論破壞的基本價(jià)值”——道德人性、宗教倫理、科學(xué)理性等永恒的人類精神世界問題，都像是在旁述，看著事件的發(fā)生，讓每個(gè)觀影人自己去審視去思索，而基氏自己也在觀察在思考。
《影迷》算是基氏影片中最有波折比較著墨的一部了，把愛好發(fā)展成玩物成魔，因?yàn)榀偰?，基本的倫理道德界線也就變得模糊了，從而引發(fā)了與環(huán)境、社會、友人、親人等等的沖突、矛盾和痛苦。這也是基氏自己對紀(jì)錄片失望不滿的表述，大家要的不過是虛飾過后的樣子，沒有人愿意看到赤裸裸的真實(shí)呈現(xiàn)。所以菲利普最后把鏡頭對準(zhǔn)了自己。

這個(gè)時(shí)代
很多人想出名
很多人想證明自己的思想
我們擁有了制造影像無限的權(quán)力和自由的空間
但是
最終我感到麻木和空虛
在某一個(gè)部分
我已經(jīng)沒有感覺了
" 我已經(jīng)沒有感覺了" 那個(gè)紅衣服的女人只在兩個(gè)場景中露了臉
看完電影
同學(xué)對我說
如果以后我因?yàn)榕钠記]有了老婆怎么辦
而我現(xiàn)在的感受和這個(gè)紅色衣服的女人差不多
對一切都沒有什么感情
我們太專注于表達(dá)自己 技術(shù) 夸張 理性
然后呢
開始忽略真正的生活 真正的自己對生活的索取和感受
" 最自然的生活"
你還記得那些臺詞嗎 一切都如此簡短 有力
一語擊中
在這個(gè)時(shí)代 所有渴望成為導(dǎo)演的人所產(chǎn)生的關(guān)于生活本身的問題
最后他看著攝影機(jī)
開始反省那過去的一年他所失去的
因?yàn)樗詾槌穗娪耙酝馐裁炊疾恢匾?br>可是電影是什么呢
是自然的生活
為了什么
為了列寧
要買什么
電影報(bào)和政治報(bào)
還有什么
我的妻子 孩子
我的家
我的生活

在基耶斯洛夫斯基的這部早期的劇情片里，出現(xiàn)了一個(gè)悖論式的問題：當(dāng)男主角開始他的電影生活時(shí)，他一方面在接近生活（借由攝影機(jī)，他得以看到更多東西，更多社會的真相），但他也在遠(yuǎn)離生活（他失去了家庭，他的妻子帶著他們的孩子離他而去）。兩種生活是同質(zhì)不同面的，因?yàn)榉评针娪叭松矸莸墨@得（差不多在同一時(shí)間段他女兒出生了）兩者發(fā)生了聯(lián)系。但實(shí)際上這是一個(gè)偽悖論。因?yàn)樵斐蛇@一切的是菲利普自己，而非真的是他的電影。另外，他對電影的拍攝是帶有某種自發(fā)性的。他對紀(jì)錄方式的選擇更多的是出于感性，而非理性。他對家庭的態(tài)度也是如此。他行使著他的責(zé)任，但是他沒有真正思考過當(dāng)他的孩子出生之后，他究竟該如何承擔(dān)責(zé)任。
真理具有不確定性。沒有統(tǒng)一的、絕對的標(biāo)準(zhǔn)?；孤宸蛩够谟捌薪柙骱退碾娪罢f出了這樣的觀點(diǎn)。菲利普對這樣的觀點(diǎn)很感興趣。好像這可以成為他行事的一個(gè)合理的理由。但也正是這種標(biāo)準(zhǔn)上的彈性使得菲利普的問題不但沒有得到疏解，反而趨向崩潰。他缺乏行事的準(zhǔn)則。這是菲利普走到這一步的根源。事實(shí)上

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基總是在試圖告訴我們個(gè)體在特殊的境遇中應(yīng)該如何選擇，以及在面臨這種選擇時(shí)候的無力之感。
焦慮，自古就有。
在這個(gè)追求自由獨(dú)立的時(shí)代中，“焦慮”更是如影隨形。
如果說，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的焦慮是極權(quán)主義和天主教信仰綜合作用的結(jié)果，那么現(xiàn)代人的焦慮則是個(gè)體生命和社會倫理之間不可調(diào)和的矛盾。
站在現(xiàn)在的語境和環(huán)境中來看待克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影，他表達(dá)的更接近后者。
在克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影中

“These thing will happen more and more often, but you have to keep moving ahead. If you feel you are right, the rest doesn’t matter. You’ll never know whom you’ll be helping, or whom you’ll be working against. Just as you didn’t know in this case, you will help some and harm others. You are a sensitive man, so it will always be hard, but you must always do as you feel.” Something good has awoken in you, hang on to that.

ν?θι σεαυτ?ν
認(rèn)識你自己
遲到半小時(shí)才在衡山1號廳坐定。從葉蓮卡被睡夢中老鷹啄食小雞的情景嚇壞起，直到菲利普坐在窗前喃喃地對著16mm攝像機(jī)說著一年前女兒出生時(shí)的情景?？赐旰笳麄€(gè)人恍恍惚惚穿過衡山路拐進(jìn)華山路，在雨中不停地走，路燈不明，行人稀少，心下感觸，一霎又悲從中來，幾欲落淚。不知是不是經(jīng)歷過苦難和重生，波蘭籍的電影，骨子里總帶灰色。
也許菲利普是導(dǎo)演的自白，也許菲利普是觀影的大眾，也許菲利普是藏在人心里的執(zhí)念。候麥?zhǔn)窍矚g躲在鏡頭后靜靜觀察巴黎百態(tài)的老派知識分子，老伍迪每年都會給自己寫一封電影情書。菲利普只是想拍電影，拍身邊的生活，至于原因，很復(fù)雜，或者只是想拍就自然而然地拍了，或者像開靈車的奧維利說的，人死了，但他們活在電影里。
廠長是現(xiàn)實(shí)的哲學(xué)家，他眼中的世界不是非黑即白，很多灰色地帶他看得清楚，也參與其中。工會主席一輩子碌碌庸庸，卻一直在維護(hù)菲利普的理想。維特克是熱血青年，單純，愛好攝影，現(xiàn)實(shí)卻要給他的雙眼蒙上陰霾。安是一朵云彩

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