費里尼我一開始覺得他不會拍悲劇，所以看什么都是沒心沒肺的，看著大人物小人物鬧哄哄亂成一團，好像一場節(jié)日祭，唯一稱得上悲劇的，恐怕就是卡薩諾瓦最后變成廢柴，在某貴族的宮殿里抱著假人翩翩起舞（那個宮殿我見過喲）。
但是這片子在我沒有心理準備的情況下，利用結(jié)局嚴重的打擊到了我，令我郁悶了整整一個禮拜，也徹底改變了我對費里尼的印象。
劇情比較簡單，有點喜歡裝b的juliette年輕時和花花公子marcello倆人是搭檔跳舞的，模仿美國著名的踢踏舞組合，那還是相當紅火的；后來juliette嫁人，marcello還繼續(xù)浪子生涯。然后倆人70歲，被綜藝節(jié)目挖出來，（意大利版《藝術(shù)人生》）于是倆人又重逢，又一起跳舞。然后重新萌發(fā)愛情。
整部劇情非常輕喜劇(類似白酋長那種)，有好多地方看得忍不住要笑出來，倆人跳的舞就是講什么戀人分別然后去火車站深情挽留終成眷屬的，結(jié)果最后倆人依依不舍的在火車站告別，音樂響起，我以為就要大團圓，鉚足了勁看marcello發(fā)揮余熱追火車的時候，字幕出來了....我當時傻眼了，于是等，等到字幕出完看有沒有什么東西
在百老匯和美國流行音樂的全盛時代--也是廣播、夜總會、偉大歌手們的黃金時代--即使在戰(zhàn)爭的正中，那時候的娛樂和表演形式也洋溢著一種舊日獨有的優(yōu)雅、華麗。最重要的是，那個時代的表演藝術(shù)，是直面觀眾的。是哭？是笑？表演場所里的氛圍熱不熱鬧？當你表演作出時，下一秒就會得到這些反饋。這都需要演藝人員的即興，需要他們的熱情和感染力，需要他們維持自己的專業(yè)，而就像馬西納說的，他們也應(yīng)該為此得到尊重。
這部描寫30、40年代的電影正是從第一秒起
費里尼倒數(shù)第三部長片, 之后是1987的訪談錄, 1989的月吟, 都已看過, <舞國>由他在銀幕上的代言人馬斯特洛依阿尼(八又二分之一, 女人城....)和妻子瑪茜娜(大路,朱麗葉和精靈...)主演, 講述兩個40年沒合作的舞蹈搭檔最后一次在電視臺合作舞蹈
有的人的童年期就決定了他的一生, 費里尼就是這樣的人, 而<舞國>則是典型的費里尼電影, 揮之不去的馬戲團情結(jié), 永遠的幽默亢奮, 兩個人都是我喜歡的前輩演員, 馬斯特洛依阿尼這個老嬉皮尤甚, 兩個腿腳不便的老人在舞臺上表演踢踏舞, 你可以感覺到他們有多青春, 最后在火車站的道別(我們這輩子可能再沒機會一起跳舞了), 又還是那么感傷.
費里尼的臺詞永遠是一流的:
"沒有屁股的女人就象沒有繩子的山地兵"
"人類的祖先果然是猴子,只是我們再也回不去了, 因為那個純粹的大自然已經(jīng)不存在了"(一個猴子在拉馬斯特洛依阿尼的鞋子)
"你是不是忘了你最重要的勛章:胸括約肌章"(馬斯特洛依阿尼嘲笑一個夸耀自己有多少登山勛章的骨瘦如柴者)
這是一部關(guān)于老年人與懷舊的電影，影片中的兩位主人公畢波與艾蜜莉分別模仿了美國明星中的兩個人。在1940年代的抗戰(zhàn)大蕭條、停電、各種各樣的災(zāi)難性事件面前，有兩個跳踢踏舞的青年男女，成為銀幕上最惹人注目的形象，但是從影片開始，金格（Ginger）的老年人形象在影片中出現(xiàn)的時候，我們就發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)不再被多少人所記住，而這時在舞臺上流行的，是令人眼花繚亂的廣告，不再有任何老年人位置，隨處是關(guān)于青春少女的形象，她已在不知不覺間被埋沒在舞臺下了，而她苦苦等待的畢波又一直沒有出現(xiàn)。
一場《舞國》的法律糾紛
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