現(xiàn)代社會有這樣一種惡性循環(huán)的弊病，而且這種弊病在中國已經是越來越常見。
先是壯輕年，忙于職業(yè)生計，無暇照顧家庭，然后等他們退休衰老之后，子女同樣無法照顧他們。
施密特，就是這樣一個人，在機械式完成自己職業(yè)生涯之后，無所適從，想關心兒女的婚卻力不從心，想周游世界，卻也是年老體衰，想再續(xù)姻緣，卻已經魅力不再。
他突然發(fā)現(xiàn)自己的一生毫無意義，終身奮斗的事業(yè)，一夜之間就成了別人的，而親人要么早逝，要么離心。幾乎一夜之間，成了一無所有。
難道就這樣一個人坐在車頂之上，慢慢終老？

“當認識我的人都慢慢死去，我就會懷疑自己是否真的存在于世？”

唯一唯一，讓施密特欣慰的是，他為非洲兒童做的一點貢獻，讓他有了一封回信。
讓他終于存在于人心，讓他終于覺得自己不是Nothing。

原來存在和生存，有著如此大的區(qū)別。
也許，我們可以早上幾十年來考慮這件事情，真的，趁我們年輕力壯的時候，就證明一下存在！

以前看這部電影的時候沒有看下去，覺得太無聊了，但這一次卻陷入其中，幾乎是無法自拔得看了下去。我以前覺得，在創(chuàng)作上，電影分兩層，故事和思想，故事就是表層的敘事，思想就是深層次的內涵，然而，故事大同小異，如今批量生產出來的故事幾乎都能在神話中找到原型，況且還有一部分幾乎沒在講故事的電影，并且思想內涵如果缺乏一定的知識背景也是無法進行解讀的，那么電影吸引人的到底是什么？在第二次看這部電影的時候，我才明白，是情緒，是一部電影的情緒。這種情緒不是表達出來的

如果電影的意義在于造夢而不是描摹現(xiàn)實的話，亞歷山大佩恩真的不是一個很討巧的導演，因為無論你看著他的電影哭或者看著他的電影笑，你都不可能因為他的電影而被愉悅。第一次接觸他的電影是2004年的《杯酒人生》，因為2012年奧斯卡獎的緣故，很多朋友也因為《后裔》認識了他。而導演這種風格的成熟則是在2002年的《關于施密特》。這顯然不是最好的杰克尼克爾森（他在《飛躍瘋人院》的表演更優(yōu)秀），也不是最好的亞歷山大佩恩《杯酒人生》其實更好），但導演這部電影的野心卻顯然不在于此。
片中杰克尼克爾森扮演的施密特先生先是經歷了自己的退休而新來的年輕主管又似乎毫不買他這個老人的賬；然后突然之間妻子去世，他在整理遺物中又發(fā)現(xiàn)了妻子30年前對自己不忠的證據(jù)，而那個男人又是自己的摯友；接著自己疏離已久的女兒又訂婚了，而施密特先生對未婚夫和他的家庭又非常不滿；老人決定上路開車去女兒家里阻止這樁婚事，路上偶遇一個愿意聽自己傾訴的已婚女士無比尷尬；到達丹佛的女兒家里之后，施密特先生非但未能阻止女兒婚禮，反而造成了女兒不小的混亂

哦哦哦 看來還是有人也看到電影里描述的那關于人生價值的一方面的啊~~
我還想說，他有那么漂亮的車，他竟然還是覺得自己的人生是多么無趣！
這太悲傷了 ！ 事實上 他的工作是很好很好的?。?br>aiaiai
！
還有 有一個孩子 評論的 最后他拿到孩子的那幅畫 哭了的場面，他說到了愛才是真諦——在結合了人生價值，在告訴我們父親很有可能是為了孩子放棄很多以后才導致人生一無所長以后，格外給我啟發(fā)！！

在愛奇藝上找到看的。
片子的旋律如淡淡流水，毫無跌宕，如標題說的：很溫柔。
但卻像一把刀，逐漸割開幻象的大幕，把殘酷的現(xiàn)實展現(xiàn)在人面前。
一輩子循規(guī)蹈矩直到退休的施密特，一切看上去都是那么成功，退休前有高層的管理工作，掙得了一大筆退休金，有42年婚姻相伴的老婆，有一個他很引以為豪的女兒。
可是，退休、老伴去世、女兒出嫁相繼發(fā)生之后，他還剩下什么？一路順風順水走過的人生，積壓了悲傷、恐懼和憤怒。就像他說的，他會死去，可能是20年后，也可能是明天，可是這有什么關系呢。曾經認識他的人都死去后，這世界就沒有他活過的證據(jù)了。多么痛的領悟。
一思考生命的意義，就無處可逃。
“沒有幸福的結局等在那里，因為時光已經耗盡”——杰德

【關于施密特】令人感動的劇情片 人生就是失去么
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