我沒看過卡夫卡的小說，總覺得推薦這部電影會(huì)力不從心，但拋開他本身是存在主義大師的身份，吸引我的，是一部充滿離奇感的驚險(xiǎn)電影。因?yàn)檫@部這并非卡夫卡的傳記片，
「存在」（Being）一詞是只有“人”才有資格使用的兩個(gè)字。如果問死物：「桌子存在嗎？椅子存在嗎？」這個(gè)問題其實(shí)是沒有意義的，因?yàn)闊o(wú)論問不問這個(gè)問題，這些東西都是原來的樣子，不會(huì)改變。除了人之外。在一個(gè)制度化的時(shí)代的冒險(xiǎn)，太容易無(wú)所遁形，所以才更加撲朔迷離，社會(huì)越穩(wěn)定，狂想越被壓抑。
鬼才的導(dǎo)演史蒂文?索德伯格把卡夫卡虛構(gòu)地建置與他的小說有著關(guān)聯(lián)的世界中，把卡夫卡卷入一個(gè)迷離經(jīng)歷驚險(xiǎn)的漩渦。片中使用黑白彩色交迭的大膽手法，飽滿豐富的黑白畫面，在激烈的高潮忽然變回彩色，令人驚喜，存在，本身真是很荒誕！
看完碟興致未盡，上網(wǎng)找了《城堡》，還有村上春樹有部《海邊的卡夫卡》來讀讀，這是觀影之后的另外收獲。
導(dǎo)演：史蒂文?索德伯格
主要：杰弗瑞?艾朗斯
1991

如果僅僅當(dāng)成傳記來拍,那顯然不合算,因?yàn)榭v觀卡夫卡一生,他的外部生活并不具有戲劇化情節(jié),但索德伯格選取了一個(gè)也許摘自噩夢(mèng)的片段,就立刻與眾不同了.黑白色彩昭示著這的確可以理解成夢(mèng)魘(也許就是卡夫卡本人的夢(mèng)?),或許更像扭曲童話里的搏斗,闃無(wú)一人的空曠街道上街燈像殘酷的眼淚,驚慌的奔跑其實(shí)是跟自己作戰(zhàn),死亡可以輕易抹去,所以最終他只能跟不和的父親傾訴"不能容忍漠視,不能容忍自己是世界的一部分".索德伯格再次重復(fù)了他的拿手好戲---謊言,他們洋洋得意地一串串地吐露著謊言,就像迪倫在自傳里說的"政治是殘酷的力量",一旦卷入,你只有被操縱.影片故意露出一些具有現(xiàn)實(shí)意義的破綻,如"城堡,審判,訂婚又退婚,父親影子的可有可無(wú),作家,封閉的性格",提醒著我們.音樂與節(jié)奏在這里受到控制,讓人無(wú)法呼吸.

1991年由《性 謊言 錄像帶》的導(dǎo)演史蒂芬·索德伯格執(zhí)導(dǎo)的獨(dú)立電影。既不是卡夫卡本人的傳記，也并非他的小說改編作品，而是借由一起懸念兇殺案介入事件邊緣人卡夫卡的虛構(gòu)文本，其中旁涉和隱喻了他作品中諸多著名典型符號(hào)，譬如：小人物、公司職員、城堡、墳?zāi)?、精神控制?quán)威、謀殺、卷宗等等，使得影片主人公————小職員卡夫卡成為一個(gè)虛構(gòu)的，但精神氣質(zhì)與卡夫卡本人酷肖的，對(duì)象化了的戲劇人物“卡夫卡”。
全片大多數(shù)鏡頭是黑白的，日常生活中的“卡夫卡”，一個(gè)保險(xiǎn)公司小職員，庸庸碌碌，神經(jīng)質(zhì)且無(wú)能。但他另一方面卻是位小有名氣的作家，為雜志社供稿，認(rèn)為寫作這一副業(yè)和與之相關(guān)的想象是生活中唯一的樂趣。日日入常，黑白到近乎慘淡的生活，對(duì)女人的畏懼和因之更加詭異的神經(jīng)質(zhì)幻想，使得他卷入了一宗無(wú)頭血案。隨著臆想的深入，離奇反而成為了真實(shí)，直至他鉆近通往神秘城堡的地道——一個(gè)空的墳?zāi)怪?，影片畫面忽然呈現(xiàn)了彩色，卡夫卡慘白的面頰接近肉色，目尻處不再深凹————他誤入了城堡中集中拘役消失人等的秘密醫(yī)院

后疫情時(shí)代，我們都被卡夫卡卡住了
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