這部劇跨時(shí)近百年，給我們展現(xiàn)了從清末到文革期間幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，這一家人無論是在清朝，還是八國聯(lián)軍占領(lǐng)時(shí)期，還是民國，還是日本鬼子占領(lǐng)時(shí)期，雖有各種不如意，但也不致敗落。但自國民黨離開大陸后，就亂成一團(tuán)，作者是在隱喻什么我們大家一眼都看得出，這一家的后來悲劇產(chǎn)生的根源大家也就不言而喻了。不是什么封建，不是什么吃人的舊制度，而是背后。李天意最后不待見自己的親媽，更連自己摯愛的養(yǎng)母都頭也不回地拋棄了，是什么讓他背離了人倫天道？
這里面幾個(gè)女人的命運(yùn)，我想也是這部劇的一個(gè)很重要的看點(diǎn)。
楊九紅，這是一個(gè)最典型的由風(fēng)塵進(jìn)入大宅門的女人的故事，之前跟著七爺，以為跟著他就踏實(shí)了，自己的人生就有了指望，她不知道，從她進(jìn)入大宅門的第一天，她就失去了那個(gè)她以為可以指望一生的男人的心。老太太不待見她，還把她的女兒搶走，不讓佳莉認(rèn)這個(gè)花巷子出身的親娘，以致楊九紅如法炮制，搶走佳莉的女兒，以致又一個(gè)女兒不認(rèn)娘就這樣發(fā)生，她是在報(bào)復(fù)，可是她心碎了，十幾年后她還是放開了手，讓萁萁與佳莉母女相認(rèn)

《大宅門》第二部的口碑明顯不如第一部，很多人看了都大罵垃圾、狗尾續(xù)貂云云，其實(shí)個(gè)人認(rèn)為第二部雖然從總體上來說拍得的確沒有第一部好，但是仍然是一部很不錯(cuò)的電視劇，甚至也可以算得上經(jīng)典作品，它不僅沒有一些人說的那么差，甚至還比當(dāng)下一些很火的國產(chǎn)電視劇更有深度，制作更精良。
《大宅門》第二部有穿幫鏡頭這一點(diǎn)倒是不假，例如李香秀給她養(yǎng)子李天意買的歐米茄表、日本人全部說中文、日軍頭盔是美制的，還有一些鏡頭也確實(shí)是敗筆，最典型的就是黃立慘死在日本人槍下那段

《大宅門2》對(duì)“段二蘭”這個(gè)角色的刻畫，印象很深刻，她是真慘啊。丈夫因?yàn)闆]飯吃，大冬天的凍死在街頭。生了兩個(gè)兒子、一個(gè)女兒，其中小兒子在襁褓中便被自己的親姐夫轉(zhuǎn)手賣兩次，賣給了香秀做兒子（李天意），13歲的女兒被賣去“暗門子”里頭。她自己與唯一剩下的兒子還曾被賣到張家口丁家，“白天當(dāng)老媽子，晚上給人當(dāng)小老婆”。她拼死逃回北京，后來回到老家，都解放了仍被人販子親戚坑，還被兩個(gè)兒子不理解，著實(shí)慘到家了。簡直就是把人吃人的舊社會(huì)的一切底層苦難，遭了個(gè)遍

白占元因?yàn)閰怯⒂竦摹俺煞帧眴栴}，擱置了婚事。
已經(jīng)尋找了十年的吳英玉，來了個(gè)虛晃一槍，借白美之口騙白占元自己要與別人結(jié)婚了。
于是，白占元心安理得地與根正苗紅的同事結(jié)婚了，挽救了自己的政治生命。
白占元決心要消滅大宅門里的封建“體制”，用的是，另一套“體制”：組織。
只有吳英玉是真正自由的，她為愛、為自己的內(nèi)心而活。

以前不懂 現(xiàn)在看大宅門里的女性群像 真是...白二奶奶牛逼 讓大宅門起死回生 到死了連名字都不知道 只知道是白文氏 楊九紅更是 一朵嬌艷的鮮花在大宅門里凋零 出了窯子就進(jìn)了宅門 都替白家出生入死護(hù)送藥材了 回來還是混的連個(gè)下人都不如 白老七一輩子沒看得起過楊九紅

1、李香秀，七太太，女中豪杰，男人氣魄，一頓飯能喝兩瓶茅臺(tái)。跟得上時(shí)代的步伐，不斷學(xué)習(xí)，還跟七爺說：我在外面呆的一個(gè)多月，是你二十年給不了我的，…你要是再不學(xué)習(xí)啊，咱倆就只剩大眼瞪小眼的干坐著，沒話了，思想也比白七爺先進(jìn)。教育兒子李天意的方法，似乎也與眾不同。心胸、度量也夠支撐這個(gè)大家族。即便如此，內(nèi)心也有恐懼，也希望有個(gè)兒子可以依靠，可最終也沒得靠。女性的獨(dú)立，最終應(yīng)該是內(nèi)心的獨(dú)立。
2、楊九紅、白佳莉、何祺，三代女人的命運(yùn)，都因白七爺而起，內(nèi)心的悲苦無以言說。何祺走了

大宅門2：不明白《大宅門》第二部到底差在哪里
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