作者：方漢君
阿諾·德里普斯欽的《對(duì)青春的三段回憶》（2015），名頭響過(guò)一陣，但隨之似乎又銷(xiāo)聲匿跡。
馬修·阿馬立克出演的人類(lèi)學(xué)家保羅·達(dá)勒修，也算是賣(mài)力，貫穿始終而了無(wú)過(guò)程，因?yàn)檫^(guò)程要留給“他”青春的光景。從雞零狗碎走向完整，再?gòu)耐暾呦蛄闼椋踹恫槐M，乃至后面話嘮的愛(ài)情，反反復(fù)復(fù)，總是無(wú)法保鮮，一轉(zhuǎn)身就會(huì)變臉，一不快，就會(huì)搞翻天，與其說(shuō)顯現(xiàn)青春的熱力和躁動(dòng)，不如說(shuō)突現(xiàn)了法蘭西疾風(fēng)般的浪漫特質(zhì)。
所謂對(duì)青春的三段回憶，長(zhǎng)短不一，并非均勻布局。第一段，三兄妹的母親
有好多語(yǔ)法錯(cuò)誤不要介意啊
D’être un voyeur du film
這是一部關(guān)于回憶青春的電影，看完之后心里有說(shuō)不出的傷感，準(zhǔn)備寫(xiě)寫(xiě)看能不能寫(xiě)出來(lái)，似乎只有亞洲人和法國(guó)人才會(huì)對(duì)青春有這種懷念和思考，也可能是只有亞洲電影和法國(guó)電影，鑒于國(guó)內(nèi)青春電影泛濫，各種不靠譜和扯淡的情節(jié)，以至于最后都有了套路，僅僅是為了圈錢(qián)，所以我對(duì)這部分電影無(wú)感，其實(shí)對(duì)于我這代人來(lái)說(shuō)，青春似乎并沒(méi)有多么刺激，也沒(méi)有多少遠(yuǎn)大理想，最多的是做卷子和講卷子，只是長(zhǎng)大之后努力尋找自己青春的記憶，可能只記得了同學(xué)情而已，我寫(xiě)的這篇內(nèi)容，并不是講道理，而是僅僅為了抒發(fā)感情。
影片通過(guò)三個(gè)部分的回憶以及最后一部分的抒發(fā)，展示了男主人公經(jīng)歷了青春之后，在中年回到祖國(guó)重新認(rèn)識(shí)當(dāng)年的自己和經(jīng)歷，有小時(shí)候抑郁癥和媽媽的去世，有對(duì)父親的不滿(mǎn)，有內(nèi)心深處對(duì)女性長(zhǎng)者的依賴(lài)，有為了豐富自己的經(jīng)歷去俄羅斯幫人做事，有對(duì)于愛(ài)情的啟蒙、堅(jiān)持、困惑和放棄。
我主要是對(duì)于愛(ài)情部分有傷感，男主人公保羅是人類(lèi)學(xué)家，去過(guò)很多城市見(jiàn)過(guò)很多人有過(guò)很多情人，但是依舊沒(méi)有結(jié)婚，由于家庭原因他應(yīng)該是不婚主義者
阿爾諾?德帕拉欣(Arnaud Desplechin)是法國(guó)1960后一代導(dǎo)演中最為知識(shí)分子化、最具反省精神、最擅長(zhǎng)處理高度復(fù)雜化影像文本的一位導(dǎo)演、影像作者。德帕拉欣的電影總是以回憶、以講述個(gè)人歷史的方式重新梳理自我，完成主體認(rèn)知，辨析存在之價(jià)值。這是最典型化的現(xiàn)代法國(guó)知識(shí)分子思維方式，一種源自普魯斯特的傳統(tǒng)。電影創(chuàng)作與其他媒介的創(chuàng)作一樣，對(duì)法國(guó)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)同樣是一種寫(xiě)作的方式，而影像寫(xiě)作之于作者的意義猶如一種精神的診斷，內(nèi)心世界的真相、心靈的秘密只有經(jīng)過(guò)反復(fù)的解剖才能被洞悉。
對(duì)于熟悉德帕拉欣的影迷而言，《青春的三段回憶》的開(kāi)場(chǎng)很容易想到他的經(jīng)典之作《哨兵》（La Sentinelle，1992）──法國(guó)外交官由俄羅斯回故土法國(guó)，因?yàn)樽o(hù)照原因遭到審訊，審訊勾起了點(diǎn)滴往事，回憶于焉展開(kāi)。影片也有著一些最典型化的德帕拉欣式影像標(biāo)簽──圈入，圈出──德帕拉欣最酷愛(ài)使用這種象征默片古典電影時(shí)代的影像手法，在他的作品中電影童年的印記即孕育了回憶的展開(kāi)。除此之外
1、那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）是屬於年輕人的電影。
2、故事中的熱烈的青春戀情，以現(xiàn)在的我看來(lái)，是精神病與青春的迷惘，像巴黎野玫瑰（37°2 le matin，1986）那樣瘋狂又讓人難以忍受?？匆幌铝_伯特麥基對(duì)於巴黎野玫瑰中女主角的批評(píng)：「貝蒂?gòu)膱?zhí)著滑向瘋狂，進(jìn)而到歇斯底里，她有衝動(dòng)，但從未作出一個(gè)真正的決定，這電影是對(duì)絕望無(wú)助的精神分裂患者，一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的抓拍，電影把苦難誤認(rèn)為是戲劇。」從這段話，回頭看第三章中的女主角，她也從未做出真正的決定
雖然《青春的三段回憶》以三段回憶來(lái)結(jié)構(gòu)，但全片無(wú)非是圍繞第三章“Esther”展開(kāi)。我們倒是可以還原一下導(dǎo)演阿諾·德普萊欽的構(gòu)思：最先，也許徘徊在他腦海的只是一個(gè)愛(ài)情故事，但這個(gè)略顯爛俗的青春愛(ài)情故事在法蘭西電影史上已是俯拾皆是，于是便試著在前面再增加兩段，組合成三部分的結(jié)構(gòu)。我還記得在一次訪談中，阿諾·德普萊欽由衷盛贊賈樟柯的《天注定》，談及自己的新片便借用了此片段落式的結(jié)構(gòu)。而這部新片正是我們現(xiàn)在所看到的《青春的三段回憶》。誠(chéng)然，阿諾·德普萊欽也許受到賈樟柯的啟發(fā)，但利用小標(biāo)題分篇章講述故事的形式可一直都是這位導(dǎo)演的拿手好戲。
對(duì)于一個(gè)看過(guò)《伊斯特·康》《國(guó)王與王后》《屬于我們的圣誕節(jié)》等電影的觀眾來(lái)說(shuō)，《青春的三段回憶》自然是差強(qiáng)人意。除了我們還能見(jiàn)到所謂的“阿諾·德普萊欽風(fēng)格”之外，對(duì)于劇本、立意、風(fēng)格均無(wú)多大的突破，甚至墜入自新浪潮起便蓬勃發(fā)展的法式青春片的舊模式中。起始，馬修·阿馬立克飾演的人類(lèi)學(xué)家即將結(jié)束于蘇聯(lián)的外交之旅，回到法國(guó)，于是向女友回憶起青春往事
對(duì)青春的三段回憶
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