對于女孩子來說，用手機或者電腦看看美劇韓劇什么的，算是當下網絡時代的一種消遣，但是同樣是看電視劇，放到上世紀五十年代的美國，換個播放器——電視機，可能就有另外一種象征——孤獨的家庭主婦消磨時光、打發(fā)日子的“跳蛋”，講出來有點羞恥，但是實質上基本一樣。
1955年的《深鎖春光一院愁》便是把這種表象下的“禁錮”描述的跌宕起伏、委婉動人，雖然是好萊塢的一部制片廠電影，但是卻被向來有高逼格之稱的“CC標準”收錄，光憑這一點，我們就不能把它當做“晚八點愛情狗血片”來看待

深鎖春光一院愁：美國的裂縫
《深鎖春光一院愁》上映于1955年，彼時，美國剛剛獲得二戰(zhàn)紅利，成為真正的世界霸主，在國內形成了龐大的中產階級（最多的時候這個群體占社會總人口的百分之八十五），嬉皮士運動尚未發(fā)生，整個美國處于富足而穩(wěn)定的狀態(tài)，中產階級作為社會構成中最保守的部分，形成了相對應的保守傳統(tǒng)文化，在這樣的社會里，女性的職責就是照顧好家庭的每個成員，另外再負責貌美如花。凱瑞就是這龐大的“美國甜心”群體中的一員。
凱瑞四十多歲，美麗善良知性，風韻猶存，丈夫去世，育有一兒一女

關于道格拉斯.瑟克，法斯賓德曾這樣評價“他是一個對人類有愛，不象我們那樣輕蔑人類的電影人”“我在瑟克的作品中，首次具體看到：哪怕是一個惟錢是問的體制下工作，個人獨一無二的東西，仍然有見天日的生機”...
也許這就是導演心中天堂里所允許的一切。即使是體制、工作所限，保存?zhèn)€人的天性、個性，最后總有撥開見云日的那天。影片結局體現的便是上帝的意愿。大多乞求愿望倚靠著夢境達到允諾，可究竟允許了些什么不得而知。
天堂里允許的一切，這是個令人迷惑不清的片名。暫且可以這樣理解：我們每日的生活即是天堂里允許的。
活著即是天堂里允許的。

影片立意明確，表現人生觀、價值觀與愛情的矛盾沖突。首先是階層矛盾。上流人士與下等平民共存于世，看似和諧發(fā)展，卻各自形成生活圈，他們之間的關系存在著不可調和的差別。這個觀念從奴隸社會就已形成，隨著社會發(fā)展，它也隨之發(fā)展得更加堅固。當然，個別人士對它是藐視的，他們無法改變，只好通過文學、戲劇、電影等藝術形式表達自己的觀點。影片中眾人反對卡蕾與羅恩的婚姻主要原因便來源于此。其二是倫理矛盾。年長女士愛上年輕男士在世人看來是有悖倫理的。這條定律無論中國還是其他國家，或多或少都存在著。當然，它并沒有上一種矛盾更加尖銳、強烈，人們能給予更多的包容，但仍會不自覺的產生異樣眼光。
創(chuàng)作者是如何安排兩個不同階層的人物產生如此強烈的愛情？這也是我感興趣的地方。
首先，導演設置了兩人的關系。既要兩人不同階層，又要讓兩人能面對面的談話，主仆關系就再好不過了。羅恩是卡蕾已故園丁的兒子，子承父業(yè)天經地義（這也為以后一個流言的產生——說卡蕾在丈夫還沒過世時就與羅恩關系曖昧——打下基礎）。然后

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
劉禹錫這首閨怨詞的第二小句，被用作美國電影All That Heaven Allows的譯名，盡管電影中的季節(jié)不是春天（這里大約是取美好的歲月、時光之意）?！靶聤y宜面”本是期待愛情的狀態(tài)；而鎖住女主人公的，是那庭院深深，和庭院內外的傲慢與偏見。
影片的情節(jié)初看極為老套甚至浮夸。一位上流社會富有的中年寡婦Cary，一位年輕英俊、朝氣蓬勃的園丁Ron，兩人的愛情遭到Cary子女、朋友的一致反對。面對世俗壓力，Cary放棄了這段感情。直到關鍵時刻

《深鎖春光一院愁》:
完成度非常高，臺詞設置精巧，畫面色彩鮮明。
這么憂傷動人的劇情，帶來的艱難與抉擇堪比初三時看《羅馬假日》?？戳艘稽c后意識到啟發(fā)了托德海因斯的《遠離天堂》。但遠離天堂似乎才是現實，沒有happy ending.
中產階級婦女都愛園丁。洛克哈德森的臉簡直了，完美得跟雕塑一樣。這張臉自高三起一直貼在我屋子，某期《看電影》雜志里的小海報。
和《蔚藍深海》一樣，醫(yī)生都扮演知心大哥的角色:因為逃避，所以頭痛。你甚至比過去更加孤獨。你高尚的犧牲有什么意義呢。如果他真愛我

深鎖春光一院愁：細膩！塞克式的幻滅與希望
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