本來準(zhǔn)備打三顆星，可是畢竟電影還是隱忍的，所以加了一顆星，因?yàn)榧词沟阶詈箅娪耙矝]有去拍當(dāng)年的演員和有婦之夫的導(dǎo)演之間的不倫愛情。
這部電影很早就標(biāo)記了，應(yīng)該是去年看完酒國的時(shí)候的事情了，同一個(gè)女主，金敏喜。電影和演員的關(guān)系還真的很奇怪，說不好誰更加重要，可能就是適合吧，說到底還是劇本問題。但是不管怎么樣，要么就是劇本塑造了角色，演員表現(xiàn)出來，要么就是演員塑造了角色。而《獨(dú)自走在夜晚的海邊》因?yàn)樽銐螂[忍，同時(shí)他故事情節(jié)很簡單，自然要想出彩就完全看演員功力了。
金敏喜

與其說是影評，倒不如說是近期的觀影體驗(yàn)。
這周朋友突然安利我看《狂人皮埃羅》，說里面有兩段對話想起了我，出于好奇心，我馬上打開了電腦。其實(shí)這樣的觀影目的性挺強(qiáng)的——出除了享受觀影的樂趣之外，我全程都在保持著尋找“哪里很像我”的思考（反倒讓我觀影有了別的雜念，觀看少了些真誠的投入）。
我心里會(huì)有我自己的一些對電影的歸類標(biāo)準(zhǔn)，按表達(dá)方式和劇情劃分的話，那《狂人皮埃羅》在我心里就是那種“思維跳躍”、“邏輯跳躍”的電影。好比，說了這句話干了這件事

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?1︱表象：洪常秀的一如既往
一如既往，自己寫劇本自己拍。
一如既往，鏡像安靜、劇情緩慢、對白清淡。
這是洪常秀在人們眼里的風(fēng)格標(biāo)簽。
表面上看，這部《海邊》并沒有什么變化。
不喜歡的觀眾，哪怕只看過他一部作品，就能知道他所有的電影調(diào)性。
喜歡的，就像懶洋洋地在咖啡館閑坐過一次，還會(huì)想去享受這種感覺。
只是這次，還是多了些不易被發(fā)現(xiàn)的本質(zhì)變化，可能會(huì)被淹沒在電影之外的議論中。
?2︱女人：洪常秀的思想國
從1996年的《豬墮井的那天》開始，洪常秀無論哪部片子，總少不了一個(gè)文人或文人式的角色影子，都知道那是執(zhí)筆的洪常秀，在本子里散落的自己。
聊聊生活、談?wù)剱矍椋耆缫蝗?，洪常秀通過自己的電影，投射了無數(shù)對愛和生活的散漫思考。
片中，洪常秀寫出了很多強(qiáng)勢勇敢且富有主見的女性角色，至少在某一方面如此，或婚姻、或愛情、或工作、或生活。
其他導(dǎo)演且不論，只說洪常秀，電影即他自己的思想國。
意味著，他對于韓國傳統(tǒng)的愛情和家庭關(guān)系是極其不滿的。而在韓國

“獨(dú)自在夜晚的海邊”我的目標(biāo)到底是什么
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