從洪尚秀的第一部影片開始，幾乎無一例外地可以得出結論，洪尚秀導演的鏡頭運動從來都不絢爛，單場景固定機位、平移、推焦僅此而已，但并不妨礙影片鏡頭情緒和人物關系氛圍的微妙變化。《獨自在海邊的夜晚》依然如此，女主人公獨自點一支煙，你就能感到不惜陷落的思念和孤獨，在情感迷霧中努力保持冷靜與獨立的心靈，步履輕盈緩慢的身體中，一只無所適從的手尋找著一個值得觸碰的表面。他是怎么做到的，直到影片開始20多分鐘，女主人公背叛理性徑直走向冰冷的湖面，洪尚秀用一個簡單的鏡頭平移就將一個陷入情感漩渦的女人看得透徹，卡夫卡式的投入與煽動，讓個體情緒暴露給所有的空間和感覺神經，無所遁形。其實看起來，洪尚秀還是沒有做什么，影片所有的情緒營造和人物之間氛圍的傳遞，都是靠人物神態(tài)和言行對話節(jié)奏完成的，洪尚秀只是適時地選擇安靜的等待，還是推焦接近，趁人物專注或憤怒之際。飽滿的精神戲劇沖突，容納不下花哨的鏡頭轉換，卻也留下了導演適時潛入的破綻。

喜歡你，就給你鋪一條通向影后的路，你憑實力走，我一路陪同。
愛情建立在物質基礎上算什么？建立在才華基礎上才羨煞旁人。
《獨自在夜晚的海邊》，聊天，吃飯，喝酒，抽煙，吹吹風，直接坦率，超現(xiàn)實嗎？一個人的背影那么孤單，卻偏偏一個人的背影最好看。
英熙在咖啡店外游離地抽煙唱歌，撫摸花時的溫柔，時時流露的疏離與冷漠，是多少朋友和笑聲都無法彌補或成就的。
人人都會孤獨，但并不是誰的孤獨都可以成就出自我與個性。
片中很多長鏡頭，推拉鏡頭和移鏡頭

幾乎是我看過劇情性最弱的電影

獨自在夜晚的海邊，親自參與把不倫的經歷拍成電影，如此高調的事情也只有洪尚秀做得出來，看完影片我覺得這部電影是用來分手留念的。把吃吃喝喝簡單的聊天拍成電影的也只有洪尚秀了，挺喜歡這種場景的。金敏喜，令人無法抗拒的甜美。音樂是優(yōu)傷的，愛情已死的狀態(tài)。情感不穩(wěn)定或者失戀的就不用看了，滿滿的失落感，會對愛情絕望。愛情與不論之間，小孩子都會做的選擇題，成人往往義無反顧的錯。

突兀拉鏡 距離較遠的故事 導演對此不由自主的反思與厭惡
被迫因為需要在一起 被社會性束縛的人
人的自我欺瞞 孩童式的自我防御
與龍蝦的異曲同工 人的隔閡 思想廣度不能被常規(guī)社交承載
突兀推鏡 一種倦怠的社交
人對于建筑的留戀 現(xiàn)代藝術給予人的氛圍感與精神沖擊 思想在曼妙氛圍中歇息
難以共情的推拉 難以跨越的橋梁 心靈溝通的缺失 精神內耗的崩潰
逃離都市 卻渴望熱鬧 人被社會體制化后的矛盾心態(tài)
敷衍的情感表露 好可憐 好厲害
三角構圖 購買私人記憶 溫情小屋 人類經歷與情感的交換

獨自在夜晚的海邊
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