如果在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域?qū)ふ摇?a href="/archives/id-84124.html">獨(dú)自在夜晚的海邊》（以下簡稱《海邊》）的類比，Agnes Martin是個(gè)不錯(cuò)的選擇，兩者都只運(yùn)用最基礎(chǔ)的藝術(shù)表達(dá)手法，營造出來的世界溫柔、簡單，生活化，與此同時(shí)也有陌生感。<圖片1>
每件藝術(shù)作品都有自己獨(dú)特的生命力，從完成那一刻起，便脫離了創(chuàng)作者、如獨(dú)立人格一般地存在，所以將《海邊》與導(dǎo)演洪尚秀和演員金敏喜的不倫戀聯(lián)系起來是不明智的理解方式，如此的解讀就如將梵高的繪畫與他愛的妓女綁在一起、或給畢加索的人物畫硬按上他情婦的名字一樣，只會把我們帶入死胡同。
作為業(yè)余電影愛好者，電影于我而言，大多兩個(gè)功效，感官愉悅感，和對生活的啟示。這兩者在《海邊》中我都得不到太多。
因?yàn)橛捌拈]合度很高，即影片很難被延伸到真實(shí)生活中。觀眾有觀看權(quán)、思考權(quán)，但沒有參與權(quán)。 那些閉合度很低的電影，最簡單的例子就是《阿甘正傳》，它們宣揚(yáng)一種很容易被帶入真人真事的普世觀，是依存于觀眾而存在的 。藝術(shù)圈有個(gè)經(jīng)典的問題：是否觀眾不存在了，藝術(shù)也就不存在了？《阿甘正傳》是肯定，《海邊》是否定
故事背景是男導(dǎo)演婚內(nèi)出軌女藝人。影片基調(diào)深沉夾雜著情緒激昂。
淡出混沌的現(xiàn)實(shí)世界，回歸內(nèi)心深處，與自己對話，弄清楚自己真正想要的，始終把握初心，銘記出發(fā)的意義。
人生就是一場旅行。去愛，去體驗(yàn)。
我理解女主，難以名狀。
“活得像我自己”，多么難能可貴的愿望?，F(xiàn)實(shí)情況下，多少人可以真正做自己。卸下面具，內(nèi)核是什么，我們是否沉下心思考。
“學(xué)習(xí)最干凈”，豐富鞏固內(nèi)核，滌蕩心靈。
太不要臉了！在今年的戛納電影節(jié)上，韓國導(dǎo)演洪常秀和演員金敏喜這對兒奸夫淫婦再一次公然手拉手出現(xiàn)在紅地毯上。而比公然秀恩愛更狠的，是他們居然拍了一部電影，來闡述出軌的心路歷程，捍衛(wèi)自己的愛情，蔑視那些詛咒他們的人。而這部《獨(dú)自在夜晚的海邊》還給金敏喜帶來了柏林影后，啪啪打臉啊。
如果不考慮現(xiàn)實(shí)背景，單純看這部電影，它在洪常秀的作品里并不算優(yōu)秀。在對男女微妙感情的把握上，它不如兩人的定情之作《這時(shí)對那時(shí)錯(cuò)》，在結(jié)構(gòu)的巧妙構(gòu)思上，它不如《自由之丘》，而即便是同樣描寫現(xiàn)實(shí)與夢境的交織，我還是更喜歡《不是一個(gè)人的女兒的海媛》。
但你要是把現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)人的戀情作為背景，這電影立馬就絢爛了。說幾個(gè)我印象深刻的情節(jié)，比如金敏喜在德國的那個(gè)女伴，和丈夫過著毫無激情可言的無性婚姻。比如金敏喜跟女伴說，過去自己結(jié)交過很多英俊男士，但那些感情都不成熟。還有鄭在詠扮演的那個(gè)開咖啡館的人，一個(gè)曾經(jīng)的文藝青年墮落成摘豆子的居家男人，整天面對著一個(gè)俗不可耐的女友，內(nèi)心的苦悶可想而知
慕j(luò)mx名而來。低開中走。還行。
bug：
1大量對話 略顯枯燥乏味。韓國文藝片看不太下去，敘事抒情 直白含蓄 無聊的對話討論。
韓劇愛情都很美好 但是韓國真實(shí)的都很普通現(xiàn)實(shí)
2演員角色有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì) 但可能本身就是這樣內(nèi)在情緒化的人。
3剪輯不太流暢 ，一段段拍的，機(jī)位很明顯。
4拍攝手法好老 很有年代感。
5 bgm很普通 收聲也很普通。
6 小成本拍攝。但效果并不怎么樣。
初衷：為婚外情正名。希望能獲得世俗的一點(diǎn)點(diǎn)認(rèn)可，同時(shí)表達(dá) 不懼人言。我覺得有點(diǎn)矯枉過正 又當(dāng)又立了
人在遭受自己承受不住的情緒痛苦時(shí)，會傾向于逃離身邊的環(huán)境去尋求新的出路。離開熟悉的一切，企圖能夠重新開始。
走在曾經(jīng)走過的街道上，看著曾經(jīng)一起看過的景色，曾聽過的歌曲，看過的電影，時(shí)間會變慢，會回溯，滔滔瀉落的往事能將人砸的粉身碎骨。
17年5月我去了東京一個(gè)月，在剛剛結(jié)束一段感情之后。我走了許多的路，見了很多的人，在東京塔上想起了那句話：“我終于來到瀑布，我突然想起何寶榮，我覺得好難過，我始終認(rèn)為站在這兒的應(yīng)該是兩個(gè)人。”
影片里的言語其實(shí)都是蒼白無力的，有力的是那些影像。獨(dú)自在天臺抽煙的身影，咖啡店門口的歌唱，沙發(fā)上彈琴，沙灘上畫他的面容。一切的一切，都是自己與自己的交戰(zhàn)。
平靜的面容場景下，是情感的驚濤駭浪。
我一直認(rèn)為語言無法描述情緒的萬一。年歲漸長后，更加不愿意說話。自己一個(gè)人的痛苦，在世界上沒有任何另一個(gè)人可以感同身受?！靶闹腥缬星剑苷f的唯有一粒?！?br>英熙從咖啡店尷尬的場景中逃離，獨(dú)自一個(gè)人在陽光中撫摸著街邊的花朵。那一刻她不止被摒棄在自己的情感之外
“獨(dú)自在夜晚的海邊”懷著冷卻了的心窩漂遠(yuǎn)方
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