我在幕德家的一夜，"my night at maud's", 影片很純，很長(zhǎng)，很空，很悶。所以，千萬(wàn)不要被我的標(biāo)題誤導(dǎo)。

候麥（Rhomer）的厲害之處，就是用空洞的劇情，煩長(zhǎng)的對(duì)白，迷蒙的色彩，悠悠的慢鏡頭，小成本的劇組，默默無(wú)名的演員，講述人性深處的掙扎，揭露愛(ài)情的中的謊言，展現(xiàn)自私而使的徘徊的選擇，思索欲望道德愛(ài)情友誼的種種糾結(jié)。作為六個(gè)道德故事之一的“my night at maud's”,便是典型的候麥制作。

圣誕假期，因?yàn)橛暄┞坊?，男人在漂亮的離婚女人家里留宿。他們一直在談?wù)撆了箍?，宗教和道德，?ài)情和忠誠(chéng)。男人語(yǔ)氣堅(jiān)定，面色嚴(yán)肅的陳述著自己的信條：“Purity of heart is the important thing. If you're really in love with one girl, you don't want to sleep with another”，“One shouldn't be obliged to forget. One should love one girl and no other, not even platonically.”然而，面對(duì)女人的灼灼逼人的質(zhì)問(wèn)，卻矢口否認(rèn)自己已有心儀對(duì)象的事實(shí)。面對(duì)漂亮女人近在咫尺的誘惑，既不明確拒絕也不痛快答應(yīng)。這中間，當(dāng)然有欲望，曖昧

1971年代，奧斯卡獎(jiǎng)（美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)）的名單上出現(xiàn)了一位法國(guó)電影人——埃里克·侯麥éric Rohmer，他的《慕德家的一夜 Ma nuit chez Maud》獲得了“最佳原創(chuàng)劇本”的提名，這是侯麥初次為大洋彼岸的英語(yǔ)世界所了解。
《慕德家的一夜》完成于1969年，它原本是侯麥“道德故事”系列的第三部，因?yàn)檠輪T檔期緣故延后而成為實(shí)際上面世的第四部。遲至1972年，這個(gè)系列共完成了六部，也就是影迷所熟悉的“六個(gè)道德故事”

"Christianity is not a moral code. It's a way of life. It's an adventure. The most splendid adventure of all: an adventure in sanctity.
I don't shut my eyes to the fact: that one must be mad to become a saint, and that many of those now canonized were wary of ways unfolding before them, this progression that carried them along to holiness...But beyond our fears, we must have faith, in our Lord Jesus Christ, a faith that surpasses the wildest hope of man, a faith that simply reminds us that God loves us, and that this man, this saint that we are asked to become.
This man is, on the one hand, governed by difficulties of life, of existence, of living the life of man, with his passions, his weakness, his tenderness. But on the other hand, he wants to follow Jesus Christ."

“我們?cè)缇椭?，他是我們?dāng)中最棒的一個(gè)”——你可以說(shuō)特呂弗的評(píng)價(jià)略有恭維的味道。但埃里克·侯麥在新浪潮的導(dǎo)演當(dāng)中絕對(duì)是個(gè)特例。他的電影總是帶有強(qiáng)烈的文學(xué)色彩。雖然，他也始終堅(jiān)持著新浪潮的“電影化”原則：注重自然光、寫實(shí)、長(zhǎng)鏡頭、生活化的臺(tái)詞，但是他對(duì)臺(tái)詞和旁白文學(xué)化的堅(jiān)持已然達(dá)到了登峰造極的地步。在新浪潮的那撥導(dǎo)演里也許只有路易·馬勒可以與之相提并論了。
《在幕德家的一夜》是侯麥“道德系列”六部影片中的第三部，也是他第一部被廣泛視為杰作的電影。本片以一個(gè)在國(guó)外飄蕩多年回到法國(guó)國(guó)內(nèi)的工程師的視角為出發(fā)點(diǎn)開(kāi)始整個(gè)故事。這位甚至導(dǎo)演未曾賜予名字的工程師是一個(gè)虔誠(chéng)的天主教徒，在他來(lái)到小城克萊蒙后第一次去教堂做彌撒時(shí)對(duì)一名棕發(fā)女子一見(jiàn)傾心，但是卻因?yàn)楠q豫不決而錯(cuò)過(guò)。之后偶遇自己中學(xué)同學(xué)。同學(xué)介紹他認(rèn)識(shí)了一個(gè)已經(jīng)離異的女子——幕德。在幕德家的一個(gè)晚上，他們從愛(ài)情到哲學(xué)再到宗教信仰，彼此也有了好感。因?yàn)榇笱o(wú)法回家，工程師在幕德身旁睡了一晚，卻沒(méi)有發(fā)生任何關(guān)系。從幕德家出來(lái)后的早上

1. 男演員曾經(jīng)演過(guò)近幾年戛納獲獎(jiǎng)影片《愛(ài)》，講老人得健忘癥，生活不能自理的故事，怪不得那么眼熟。
還演過(guò)基耶斯洛夫斯基紅藍(lán)白中的紅。年輕時(shí)候的樣子還是很經(jīng)典的法國(guó)男性，優(yōu)雅，博學(xué)
2. 扮演慕徳的女演員也很有名，有阿爾及利亞血統(tǒng)，怪不得有點(diǎn)黑，躺在床上的樣子性感之至。
3. 18分鐘，關(guān)于笛卡爾經(jīng)典的賭博那段對(duì)話，反復(fù)看了六遍，才算有點(diǎn)感覺(jué)，還不能說(shuō)完全懂。
4. 侯麥在片子對(duì)宗教，天主教，基督新教的思考都隱含在內(nèi)，還有對(duì)社會(huì)自由平等，以及歷史的意義存在價(jià)值如此深邃的話題都有涉及。
5.男主和女主的曖昧情愫關(guān)系，最后和男主結(jié)婚生子的是女主前夫的情人，故事本身按照現(xiàn)在的眼光來(lái)看還似乎有些落入俗套，但是男主和女主的那一夜的安排實(shí)在是經(jīng)典。
6. 初次謀面的女主看到外面在下雪，勸男主不要開(kāi)車回家，留在這里過(guò)夜。之后對(duì)男主說(shuō)，她曾經(jīng)有一個(gè)情人，兩人如何如何合拍，可就是因?yàn)橄卵┏隽塑嚨滊x她而去。看到這，感覺(jué)這個(gè)片子有點(diǎn)意思了。

作者：Rahul Hamid / Senses of Cinema（2005年4月）
校對(duì)：Issac
譯文首發(fā)于《虹膜》
通常，埃里克·侯麥會(huì)被介紹為法國(guó)新浪潮的年長(zhǎng)者，暗示他安靜、健談、穩(wěn)重的風(fēng)格，相較于其他重要成員沒(méi)有那么激進(jìn)或者說(shuō)有些距離，諸如克勞德·夏布洛爾、讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗和雅克·里維特。我們經(jīng)常把這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與一種打破傳統(tǒng)的風(fēng)格聯(lián)系起來(lái)，其電影是實(shí)景拍攝的，而且通常是在巴黎的街道上，充滿了經(jīng)典語(yǔ)錄，預(yù)示著將主宰20世紀(jì)60年代西方文化生活的年輕一代的政治和情感的來(lái)臨

【慕德家一夜】帕斯卡的思想錄 埃里克的道德觀
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