東方戲劇在結(jié)構(gòu)上和表達(dá)傳統(tǒng)上的典范。
其一是全劇的表達(dá)在于傳情而非敘事：道滿那幾個(gè)反派人物如果用今天的情節(jié)論來(lái)講，就是敘事不完整，根本不知道后來(lái)如何了；相信還有人看到結(jié)尾會(huì)感到戛然而止，甚至覺(jué)得突兀，因?yàn)橹鹘堑拿\(yùn)也沒(méi)有往下發(fā)展。原因很簡(jiǎn)單：東方戲劇一貫的關(guān)注點(diǎn)是傳情，而不是敘事，人物命運(yùn)的走向和完整度根本不重要，情感是如何完整發(fā)生、發(fā)展和到達(dá)頂峰的，才是藝術(shù)家關(guān)注的。不過(guò)今天的觀眾習(xí)慣于看敘事，和傳統(tǒng)的傳情邏輯大概也有距離了吧。
在傳情上

《瘋狂的狐貍》
簡(jiǎn)介
本片由內(nèi)田吐夢(mèng)(TomuUchida)導(dǎo)演，依田義賢編劇，并由大川橋蔵、瑳峨三智子和宇佐美淳也主演，曾入圍1962年第23屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。
導(dǎo)演內(nèi)田吐夢(mèng)（1898年4月26日－1970年8月7日）是一位日本“巨匠”級(jí)別的名導(dǎo)演，曾于全盛時(shí)期制作了像經(jīng)典的《宮本武藏》系列，以及日本電影史上不可磨滅的天才之作《饑餓海峽》。
故事
本片根據(jù)人形浄瑠璃《蘆屋道満大內(nèi)鑑》以及清元名樂(lè)《保名狂亂》改編，是關(guān)于日本著名的陰陽(yáng)師安倍晴明的父親——安倍保名的故事。

《瘋狂的狐貍》充滿驚喜！《日本聊齋奇幻片，千年白狐報(bào)恩記》
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