本片的男人要么早夭，要么缺腿，要么對(duì)兒子的死很坦然。
排燈節(jié)里某個(gè)人提著的燈的光暈很不錯(cuò)，春天來臨時(shí)撒紅粉，很不錯(cuò)。
兩個(gè)女孩各自拿著花，棕櫚樹中追逐約翰上尉……
約翰很像高中的某個(gè)同學(xué)，平目，長方形的眼睛，善意的含韻的笑，可以看出一條條刀刻似的笑意。
昨天新華影都看的，竟然沒什么好評(píng)的。

看完了雷諾阿的[大河]，又看了下影評(píng)，我沒感覺到所謂的殖民主義色彩，可能我的觀影側(cè)重點(diǎn)不在這上，而且為什么有關(guān)于英印一類的電影就一定要兩方激烈碰撞還預(yù)先給人設(shè)定“殖民者視角敘述”的立場呢
？
電影講了少女成長的一個(gè)過程，這個(gè)過程像電影基調(diào)一樣舒緩。三個(gè)女的喜歡一個(gè)在戰(zhàn)爭中失去一條腿的男人，女的都是美麗青春而又富足，但最后都有各自的理由和想法沒有跟男的在一起，放棄了

人們總是容易被奇觀所吸引，電影更像是風(fēng)俗片或民俗電影，但是對(duì)于印度的真實(shí)生活和種姓制度幾乎沒有涉及，只是一種浮于表面之上的蜻蜓點(diǎn)水。
于此相比影片似乎更熱衷于表現(xiàn)重大節(jié)日的歡樂氣氛，繁鬧的集市，宗教祭祀···甚至不惜篇幅展現(xiàn)了長女所寫的一個(gè)結(jié)婚故事，這里我們可以看到聲畫電影這一偉大發(fā)明填充空虛大腦的非凡能力，不難想像當(dāng)歐洲人看到婚禮上的一段印度歌舞時(shí)是怎樣的嘖嘖稱奇。對(duì)于‘大河’上的船夫，攝影所表現(xiàn)的也絕不是什么長期勞作下的苦役，而是沐浴在波光粼粼的水平上的優(yōu)美線條。之所以如此部分原因可能是為了避免和資產(chǎn)階級(jí)的虛偽道德觀相抵觸而回避了殖民地時(shí)期的敏感問題，唯一提及的只是一家麻廠，麻、廠、工人、運(yùn)輸，這一切似乎只是為了和‘大河’聯(lián)系起來。
至于愛情故事根本不值一提，女人總是容易愛上她唯一常常見面的男子，尤其是青春期少女。最后她們齊刷刷的把信滑落在地上的時(shí)候，男人只是成了她們無聊生活里的點(diǎn)綴品，一個(gè)男人走了，一個(gè)男孩死了，而新出生的照例又是女嬰。

通常關(guān)于這部電影的簡介都會(huì)這樣提：《大河》是雷諾阿第一部彩色長片，根據(jù)魯茂?戈登的原作改編，講述三個(gè)在印度生活的西方少女，因一個(gè)美國士兵的到來而引起的憂傷的一段青春成長經(jīng)歷。如果1951年的讓?雷諾阿僅僅拍一個(gè)這樣的故事，顯然他也會(huì)對(duì)自己很不滿。而看到豆瓣上的評(píng)論緊緊圍繞這個(gè)青春憂傷進(jìn)行感慨，甚至指責(zé)雷諾阿的自然主義傾向和粗糙，所以我覺得有必要寫一篇不憂傷不感慨的文字。
電影以其中一個(gè)西方白人女孩哈里特（Harriet）旁白的方式，在她視角下講述這個(gè)故事。由于這部電影的用意，我們必須從雷諾阿的拍攝方式入手（讓那該死的所謂自然主義見鬼去吧）。
這部電影里，雷諾阿如既往地采用他的敘述方式，雖然鏡頭比以前用得多，但他克制地使用移動(dòng)鏡頭，多數(shù)時(shí)候他以靜止鏡頭的切換，通過近、中、遠(yuǎn)鏡頭的變化將動(dòng)作框在畫框中，而不是跟隨動(dòng)作，目的是把關(guān)注點(diǎn)放在事件與環(huán)境氛圍中。他經(jīng)常從主角背后拍攝，拉遠(yuǎn)畫面，甚至讓主角走著走著走出畫框，于是我們注意到了背景，環(huán)境，比如哈里特父親的黃麻工廠的工作場景，寬闊的大河

Sous sa fausse apparence ? marivaudage ?, Le Fleuve évoque le bonheur éphémère et l’éclosion douloureuse du premier amour d’un age d'innocence révolu. C’est avec une pudeur soit, colonialiste que Renoir, humaniste pour toujours, dresse en parallèle, à travers un regard quasi documentaire, un état des lieux pictural d’une Inde poste guerre teintée par ses rituels et ses légendes.Grace à un Technicolor flamboyant, il capte cet instant fugace imprégné de mélancolie et de poésie finalement emporté par une temporalité irréversible comme ce fleuve Gange qui suit impassiblement son cours.
"Tout ce qui vous arrive, toutes les personnes que vous rencontrez,
vous font mourir un peu, ou na?tre"

《河》是雷諾阿的第一部彩色片，充滿全片的童話色彩實(shí)在讓人著迷。畫面非常細(xì)膩，姑娘走動(dòng)時(shí)裙裾的飄舞和老人臉上細(xì)密的皺紋都十足傳神。甚至即使沒有臺(tái)詞，整個(gè)電影一樣美不勝收。我很喜歡新娘拉德哈為新郎克利西納跳舞那一段，太美了。在電影的特別收錄里雷諾阿說：要了解印度，首先要了解印度舞。

“大河”神劇必備的劇情片 河畔的異鄉(xiāng)人
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