其實(shí)說(shuō)實(shí)話，電影并沒(méi)有讓我很沉浸進(jìn)去，感覺(jué)自己的情緒只是浮在面上。
可是回頭想想，竟覺(jué)得有好幾個(gè)地方，都隱隱覺(jué)得很美好／很可惜。
喜歡他們?cè)跇?shù)林里的那一段，樹(shù)屋，自給自足，就像一個(gè)世外桃源，特別希望懸賞獵人不要來(lái)，一下子就打破了平靜；Kit打死Holly爸爸的時(shí)候，感覺(jué)特別可惜；看見(jiàn)Kit打死農(nóng)場(chǎng)上的朋友時(shí)，感覺(jué)到了他的無(wú)奈，但也覺(jué)得他不得不打。有意思的是，這種“不得不”的揪心感覺(jué)，馬上被Kit看起來(lái)隨意的態(tài)度所掩蓋。
這部電影整個(gè)的調(diào)調(diào)就是這樣，緩緩的。兩個(gè)角色也是不太把情緒寫在臉上，淡淡地。盡管有很多暴力和追逐，卻一點(diǎn)也感覺(jué)不到緊迫感。最緊張的地方可能就是Holly的爸爸背打死之后，可以感覺(jué)到Holly的糾結(jié)選擇。整部電影的敘事感覺(jué)緩緩的，像Kit一樣隨意，像一首田園散文詩(shī)。
喜歡他們?cè)诖蛩腊职种埃跇?shù)林里，兩個(gè)人坐在河邊，像一幅油畫；在最后的油罐旁邊，Kit俯看Holly的時(shí)候，Holly的POV鏡頭應(yīng)該是一個(gè)電影經(jīng)典，似乎以前在哪里看過(guò)。整個(gè)再看一遍，發(fā)現(xiàn)里面很多鏡頭，尤其大景別

三條線索，一條是動(dòng)物，被丟棄的鯰魚(yú)、被槍殺的狗（此前已多次出現(xiàn)）、奶牛與死掉的奶牛（其后會(huì)再次出現(xiàn)）、籠中的蜘蛛、庭院中的貓與鹿、荒野中的蜥蜴與雕、車前驚飛的鴿子，及最后的飛機(jī)。最后的飛機(jī)被當(dāng)作文明的動(dòng)物來(lái)處理。因它正出現(xiàn)在霍莉渴望回到文明之際，這也是這場(chǎng)逃亡的結(jié)束，即他們不可避免地回到了秩序。
一條是愛(ài)情，此處不多講，愛(ài)情僅是方便書寫。
一條是基特的“人”與秩序借由愛(ài)情展開(kāi)的命運(yùn)。即當(dāng)一個(gè)人按照他的意愿行事，這個(gè)世界就會(huì)陷入混亂。這尤體現(xiàn)在他與追捕他的警察最后的交談中

“窮山惡水”可能是七十年代最重要的美國(guó)電影之一
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