It is the first film Terrence Malick directed，released in 1973 based on the 1950s Charles Starkweather & Caril Fugate murders. The film tells the whole story in a poetic way, which replaces the impression of inhuman, coldblooded and antisocial that a murder spree always gives, with an innocent explanation. Although it is just a story rather than the truth, and if a murdering story described as a poetry which calls out the selfishness deeply and naturally within everyone’s blood, than the beauty of this film is actually poisoning our spirit. Further more, if the spirit within “Badlands” spreads in mass media, it can influence the society in a negative way.

馬力克的處女作品已經(jīng)透露出他鮮明的影像風(fēng)格，冥冥之中的既定感，但卻飽含散漫游離而又充滿著詩意，將這樣一個看似廉價錯誤的愛情冒險在兩位孩子般的主人公身上呈現(xiàn)出來。兩人猶如亞當(dāng)和夏娃，富于本能和天真，幾乎讓人能夠逐漸忽略他們的罪行。
影片中，美國西部盡是旖旎風(fēng)光?？莶荨⒒哪蜕硥m被兩人在樹叢中的小木屋取代，白日的艷陽還能從頭頂上樹葉的縫隙鋪灑下來，于是腳下Kit和Holly的嬉戲也被冠以圣光，他們即便殺了人，也依舊像神話中的金童玉女一樣純潔而美好。甚至在結(jié)尾，Kit被警車送走時

影片開頭完全看不出劇情走向，不看簡介大概不會猜出會跟犯罪扯上關(guān)系。Holly父親被射殺之后，趴在還沒涼下來的尸體上，輕輕說話，沒有慌亂。Kit殺了老伙計，可也許真的只是去拿鏟子。配樂永遠(yuǎn)那么輕松愉快，除了警察出現(xiàn)會有短暫的緊張情緒，全片基本都是輕松愉悅的氣氛，多次出現(xiàn)的配樂也是那么安靜和活潑，就像Holly。
馬丁辛的出現(xiàn)讓我想到查理辛，父子倆不同時代，長著同樣的一張臉。另外一個很像他們的演員大概就是David Tennant了。都不止是英俊，眼睛里都有著讓人看得出的敵意，卻又讓人想要接近。
片中也多次提到Kit和James Dean有多相似，真是一個英俊的殺手。被捕之前也不忘整理發(fā)型戴上帽子。
可惜James Dean英年早逝，這也是他能讓世人懷念的原因之一。73年的電影懷念死在55年的人，就連新片LIFE也講了JD的故事，只是演員的選取或許不夠相似，換成James Franco或許更好也說不定。我是覺得他比Dane DeHaan更像JD。
平靜地講了一個殺手和他的女伴的故事，看得我心率都低了

在看《如何寫影評》，有一個練習(xí)用正反的立場來討論一部電影。借用此方法分析“電影旁白”在本片中的作用。
正方：
對比給我印象十分深刻的《邦妮和克萊德》和《天生殺人狂》，這部電影略遜色于以上。其中一個原因是“電影旁白”的濫用。旁邊在公路電影此類型上，無疑是虛弱了電影的情節(jié)性，讓本來應(yīng)該刺激的“正在發(fā)生”變成了“過去回憶”。《惡土》的旁白是霍里的內(nèi)心獨白，以一種類似于回憶的全知觀點娓娓道來。是一種她的視角來展開一個內(nèi)心怪異的他的描寫。但是在情節(jié)上他和她雖然是情侶，但是在價值觀念，性格行為上是有很多對立的，又因為她先入為主，所以觀眾的視角會過多的停留在霍里上，略少了對KIT的關(guān)注。在霍里厭煩了這種生活投降做飛機(jī)走后，電影以近景系列觀點來捕捉KIT的心理，這個時候沒有了旁白，直接審視KIT，力度比旁白介入要好，深刻。
反方：
某種程度上，公路電影帶有逃亡的悲劇宿命感，有一種壓抑窒息人的境遇感，而在“現(xiàn)在進(jìn)行”的情節(jié)上，加上一種凌駕于人物的全知旁白，更加重了宿命感窒息感這種氣息

“窮山惡水”茜茜·斯派塞克領(lǐng)演，有著商業(yè)的主題，但又充斥著詩意邏輯
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