之前看完《南方車站的聚會(huì)》，一直沒有想明白為什么如此優(yōu)秀的作品并沒有獲得一面倒的優(yōu)秀口碑，特別是在看慣了各種西方類似風(fēng)格電影的看似專業(yè)的挑剔文藝青年們中間，更有有很多諷刺的聲音。剛才終于大概get到了里面的癥結(jié)所在?；具€是因?yàn)槟承┪鞣诫娪帮L(fēng)格類型本土化帶來的問題。舉個(gè)例子，比如胡歌在動(dòng)物園逃亡這場戲，分析全靠回憶，可能不準(zhǔn)確。這場戲大概出現(xiàn)在影片中段偏前一點(diǎn)的位置。導(dǎo)演追求的新黑色電影中的這種風(fēng)格樣式里還夾雜了一部分捷克新浪潮里《焚尸人》中對于動(dòng)物園奇觀的展示

南方車站的聚會(huì)（主海報(bào)太丑了找了個(gè)帥的胡歌），在刁亦男導(dǎo)演為人熟知的兩部電影（另一部是《白日焰火》）中，00、90后尤其生活在小城市的青年，能夠找到些童年回憶：雜亂無序的市場，筒子樓的鄰里街坊，亂糟糟的街頭…有太多是小時(shí)候記憶中的模樣了。
雖然講的是犯罪片，但是與一般題材犯罪片或是講述警察怎么一步步推理偵查找到疑犯，或是疑犯怎么窮兇極惡最終功虧一簣不同的是，《南方》對于怎么偵查，怎么逃脫并沒有詳細(xì)闡述，對周澤農(nóng)逃跑過程只是作為一個(gè)線索串聯(lián)起了對其人物性格和命運(yùn)的刻畫

首先感謝不散觀影團(tuán)的贈(zèng)票，大望路的杜比影廳聲效尤為震撼，火車經(jīng)過時(shí)很明顯感到皮座椅都在震動(dòng)。
如果用一句話來形容看完這部電影的感受，那就是：暴力美學(xué)初露鋒芒，文藝氣息淺嘗輒止。
眾所周知，在當(dāng)前的大陸影視環(huán)境下，能靜下心來潛沉創(chuàng)作的導(dǎo)演寥寥無幾，熱錢急劇流動(dòng)，大家都在玩資源整合和人脈游戲，每年票房榜單上的很多影片不少都是別的行業(yè)跨界而來的導(dǎo)演，這對電影工業(yè)來說并非是一件好事。電影是一個(gè)有機(jī)的整體，一項(xiàng)復(fù)雜的工程，導(dǎo)演作為這項(xiàng)工程創(chuàng)作上的核心，從故事的雛形開始

《南方車站的聚會(huì)》是我今年看過的最滿意的一部電影，它是真正的cinema。
電影從開始就在持續(xù)營造氛圍，破敗的環(huán)境、邊緣的人物、含糊的方言、曖昧的道德立場，都是“新黑色電影”的標(biāo)配，而且電影畫面的質(zhì)感非常賞心悅目，考究的布景、濃艷的色調(diào)、自然的打光、老派的走位等，都有一種懷舊復(fù)古的穩(wěn)重在其中。習(xí)慣了破碎、快速的剪輯節(jié)奏的觀眾，可能會(huì)對這種“陌生的”沉浸式觀感更加享受。
刁亦男是編劇出身，所以本片的劇情結(jié)構(gòu)非常引人入勝。開篇不久，一場摩托車盜竊團(tuán)伙的分地盤大會(huì)就開始了

【南方車站的聚會(huì)】不要你治國平天下，我只做個(gè)講故事的使者
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