安哲羅普洛斯說：我個人的電影語言，是基于時間維度的延展。
在《悲傷草原》中，這一語言被發(fā)揮到了極致。對我來說，它不止在電影內(nèi)延展，將Eleni悲慘的一生帶向觀眾，讓我們在淚水中看見20世紀上半葉巴爾干半島的傷痛，以及“永恒的漂泊”這一安哲后期電影熱衷的主題；更將這時間延展到了現(xiàn)實中，這是一場從1977年到2004年的完美延展。
沒錯，讓我最受感動的，就是《悲傷草原》與1977年的《獵人》的互文。在河面上航行的船隊掛起了三角旗，它們一次是來到，一次是離開。在《獵人》中，三角旗是革命的紅色，劃船的人唱著國際歌——他們代表著關(guān)于革命的記憶，在幾位主角心中隨著一具尸體的出現(xiàn)而出現(xiàn)，他們又不約而同地決定放棄這份記憶，在舞會中結(jié)束了對革命的一切思念。而在《悲傷草原》中，革命恰恰是在一場舞會中開始的。這種結(jié)束在前，開始在后，甚至于中間還跨越了27年的時光，讓我這個完全不懂巴爾干歷史的人，也深受觸動，要說為什么，也許不能用任何理由來解釋，這只是一種電影的魔術(shù)。但這魔術(shù)非一個醉心于巴爾干的藝術(shù)家不能完成。更要命的是

Eleni：

…夢見妳彎下身來，伸手觸碰這片濕漉草地。
當你抬起手時，幾顆露珠…竟如淚光般地落下…
Theo Angelopoulos的鏡頭如油畫
有別與Tarkovsky的詩意
那流淌出的 不安與悲憫 是永恒的
長鏡頭也拙于縫補那割裂地命運
那些平靜的水 凝重的海
足以淹沒所有 我的愛

《哭泣的草原》——悲歌
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