作者：羅杰·埃伯特
發(fā)表日期：1995年10月13日
譯者：維吉留斯
評分：★★★★（四星為滿分）
我們想通過別人的眼睛觀看，感受他們的經(jīng)歷，設(shè)身處地。這是電影無言的承諾，隨著虛擬現(xiàn)實那令人不安的前景逐漸逼近，現(xiàn)在生活在這個世界上的數(shù)百萬人可能會確切地知道成為他人是怎樣一種體驗。
《末世紀暴潮》發(fā)生在1999年的最后兩天，它向我們展示了一個被犯罪和暴力蹂躪的洛杉磯，在那里，極樂即在腦袋上“聯(lián)接”一條“魷魚”：一種腦波傳輸器，可以創(chuàng)造感受他人經(jīng)歷的假象。魷魚軟件記錄并回放他人的生活

1995年寫1999年，千禧年前夕，如果說這是畢格羅對于4年后跨世紀的預(yù)言，不如說是對于美國民族文化螺旋式預(yù)言，回望2020年的美國，簡直就是對這場狂潮的片段化再現(xiàn)。
看得出畢格羅有多喜歡《銀翼殺手》。
從當(dāng)年的《血尸夜》開始，就不難看出她對于顛覆類型片中對爆炸、機械感和槍支的熱愛，以及對人物“LOST”狀態(tài)的狂熱迷戀，融合了吸血鬼和西部片元素的《血尸夜》男主卡利伯最后騎上了他的馬，在幽藍的小鎮(zhèn)燈火下縱行，回歸人類身份的他憑借一己之力對抗擁有神秘自然力量的吸血鬼，仿佛騎士精神的復(fù)古回歸。

千禧年之前，拍了很多類似主題的電影，該片也是如此，把千禧年之后描述為迷亂的景象。反映了那個年代對未來的期望和焦慮。
今天看來本片最大的亮點是腦電波體感游戲，和時下炙熱的VR有異曲同工之處。沉溺在暴力游戲中的人已無法分辯虛擬和現(xiàn)實的差異。片中的結(jié)論對當(dāng)下亦有一定的警示作用。
除了暴力，該片基本上是一部披著科幻外衣的推理片。片中很多角色都已成為今天的大牌明星，可以領(lǐng)略一下明星的青澀，也算是亮點之一吧。

她是極少數(shù)涉足科幻片的女性導(dǎo)演之一，雖然只拍過一部科幻電影，但該片已經(jīng)榮登國外媒體的反烏托邦電影Top 50；她是影史第一位女性奧斯卡最佳導(dǎo)演；她的前夫是電影大神詹姆斯·卡梅隆，不過現(xiàn)在人們提到卡梅隆時經(jīng)常講“這是奧斯卡最佳女導(dǎo)演的前夫”；她的近作《獵殺本·拉登》獲85屆奧斯卡5項提名，可惜沒能再拿小金人（更遺憾的是本次沒有被提名最佳導(dǎo)演）。這位凱瑟琳·畢格羅如今已經(jīng)成了著名電影導(dǎo)演，她18年前拍的科幻片《末世紀暴潮》卻還少有人提及。
最爺們的女導(dǎo)演

場景一
“都準備好了嗎？”副駕上的男子語氣神情激動。畢竟他們仨第一次接個大活。
三人快速下車，沖進一家便利店，手持偽劣仿真槍，喊叫著“都給老子趴下，搶劫”
拿走收銀臺的現(xiàn)金后，意猶未盡的打翻了擺滿各種商品的貨架?？磥磉@一次搶劫很順利，店員都嚇破了膽。
三人迅速離開上車，體內(nèi)分泌的多巴胺使得心跳加快。突然警玲大作，慌忙開車逃離。
“媽蛋，趕緊離開這個鬼地方”一場警匪追車的戲碼令三位劫匪腎上腺素暴漲。
最后的畫面停留在兩車相撞的瞬間。
第一幕
“這么粗制濫造的片段

末世狂情 ——凱瑟琳·畢格羅和她的《末世紀暴潮》
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