戲劇《等待戈多》。
回家后發(fā)現(xiàn)妻子正跟人偷情，呻吟聲很真切，內(nèi)心感到惡心而平靜。
妻子嘴上說著“我真的很愛你”，背地里卻偷情甚投入。
她想起了自己的前世是一條高貴的七鰓鰻，不想進(jìn)食，只想過搖滾生活。
契訶夫《萬尼亞舅舅》深入人心，拯救了我的靈魂。
韓國手語。
真相是什么并不可怕，可怕的是不知道真相。
小心駕駛你的車，你的車就像你的老二。
你應(yīng)該選擇去相信每一個(gè)人，不然日子會(huì)過不下去。
sex之后就會(huì)有寫作靈感的女編劇。
“要忠于我們的內(nèi)心，并以一種有能力的方式去接受

喜歡這種彌合傷口的片子。有人覺得傷于直白，如果所有導(dǎo)演都能直白得這么精彩也行??！
電影在故事里還套著其他故事，萬尼亞舅舅、老婆口述的故事，都和劇情形成了豐富的互文。尤其是前者，正如男主所說，契訶夫太厲害了，他的臺(tái)詞會(huì)拖拽出真實(shí)的你。
發(fā)現(xiàn)妻子出軌后：
“她對他忠誠嗎？”“因?yàn)槟莻€(gè)女人的忠誠就是個(gè)徹頭徹尾的謊言，雖然有大量的修辭，但其中卻沒有邏輯，我的生活迷失了，已經(jīng)無法挽回，這個(gè)想法就像惡靈一樣日夜困擾著我，我的過去一去不復(fù)返，無足輕重，但是現(xiàn)在，更糟

在《駕駛我的車》中，起初男主角并不看見表達(dá)的失效，他遇到難題但是不承認(rèn)碰壁，交流的停頓反而可以被用來維護(hù)一種敘事的穩(wěn)定，即他們的婚姻恩愛和順，彼此既是生活也是藝術(shù)上的伴侶。作為對話者，男主角與妻子相互理解的能力皆有缺陷，前者感受不到缺失造成的影響，他只能從他的自我出發(fā)闡釋一切，面對妻子他的表達(dá)自洽卻封閉，與真實(shí)的對方擦肩而過。男主角和錄音里妻子的臺(tái)詞搭戲，在他構(gòu)建的劇本里機(jī)械性地演繹他設(shè)定的生活。臺(tái)詞句句上下對應(yīng)，并不挪動(dòng)，表演出來的交流不是真正的交流。與之相對的

復(fù)調(diào)式的結(jié)構(gòu)
如何和陌生人建立關(guān)系，家庭關(guān)系的疏遠(yuǎn)、隔閡
每對三角關(guān)系并非點(diǎn)對點(diǎn)，是重合和交織的。每遇到一個(gè)人，形成新的一個(gè)三角，這個(gè)新的三角又和原本的三角重合或者交織。
當(dāng)男主角發(fā)現(xiàn)困境到解決困境，無不面臨著三角關(guān)系：當(dāng)男主角每往前走一步，遇到新的人，妻子的身影變小，女司機(jī)的身影變大。同時(shí)，要解決男主角內(nèi)心真正的傷痛，需要和妻子出軌的對象男演員對決（但在電影中，此次對決放在很后面，男主角了解了妻子真實(shí)的一面，妻子變小的，男主角座位發(fā)生改變，一起抽煙

我很喜歡電影多線敘事上時(shí)間空間的交融感和模糊感，以及將所有事件和人物連結(jié)在一起的奇妙緣分感，仿佛所有人和事不限時(shí)間地點(diǎn)等等客觀約束而連接在一起。這無疑與村上長篇小說的多線敘事結(jié)構(gòu)一脈相承。既然村上小說中的我可以通過夢境使遠(yuǎn)處的妻子懷孕，那么在短篇或電影里一位年齡相仿的年輕女子成了我的女兒，這好像也成了一件可能發(fā)生的事情。
開車。車內(nèi)的空間是一個(gè)狹小的黑盒，它仿佛契科夫的臺(tái)詞一樣，讓真實(shí)的我們自己不自覺地被拽出。村上筆下的主人公無一不喜歡駕車。獨(dú)自駕車，長途駕車

駕駛我的車：完成萬尼亞舅舅的唯一方法就是終止它
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-50.html