wired，難以呼吸的程度，如同陷入漩渦。意識(shí)流的張力太精妙，堪堪表意，覆在視聽感官之上的一層敘事意義的薄紙，情感織線細(xì)膩到肉眼難辨，需要觀者同樣細(xì)膩enough才能trace，否則只能看到亂碼。不知道該采取怎樣的闡釋角度，好像每一個(gè)事件都是象征，又好像什么也無(wú)意象征，只是任由發(fā)生，于是稱其為命運(yùn)與青春?！拔覜](méi)瘋，我只是很年輕?！蹦贻p的癲狂，因?yàn)槟贻p，還有被生命擺弄的權(quán)利。也沒(méi)什么可闡釋的，唯一的斷言是鏡頭很美。

“通過(guò)我進(jìn)入苦難之城，通過(guò)我進(jìn)入永恒的痛苦，通過(guò)我你就能在迷失的人群中穿行”
《上帝之手》后勁真的很大，它認(rèn)真慢慢給你展示了一個(gè)男生到男人的過(guò)程，這部電影有些私密，像看一本個(gè)人日記，少年慢慢成長(zhǎng)，一路經(jīng)歷分離與不斷成長(zhǎng)，不會(huì)哭也不會(huì)笑，但是會(huì)讓你心里泛起很多漣漪。
男主是一位叫法比托的少年，他表面上有非常幸福和諧的家庭，他也有自己熱愛的事物，18歲的少年配得上世間所有最棒的形容詞，但總有意外發(fā)生，他的父母雙雙離世，少年失去了所有支柱，變得孤獨(dú)敏感又單薄

星期五言：2021年底歐美上映的這部《上帝之手》，從風(fēng)格上算是較純粹的意大利藝術(shù)片了，你能從導(dǎo)演的拍攝手法上看到明顯的費(fèi)里尼、安東尼奧尼的影子。
而費(fèi)里尼與安東尼奧尼，在我看來(lái)，幾乎可以當(dāng)成研究意大利電影乃至歐洲電影的坐標(biāo)。只是兩位大師多半作品已過(guò)近半世紀(jì)，加之其電影晦澀、天馬行空、反故事的特點(diǎn)，讓活在當(dāng)下看慣主流美式電影的觀者很難融入其中，體味其美。
如此看來(lái)，這部《上帝之手》倒能起到拋磚引玉之功效，引領(lǐng)我們進(jìn)入電影的另一番田地。
文：太虛宮
編輯：Mr.Friday

“上帝之手”寫給那不勒斯的情書
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