個人評：爛片。
作為一部犯罪懸疑心理電影，整部電影極其枯燥，人物形象和性格塑造的不夠飽滿，沖突性又不夠，因為沖突性不夠，很多時候覺得犯罪動機不夠強烈，根本不能說服融為什么這個人能殺掉這么多人。
有些片段非常莫名其妙

不管其它引申的含義，先說說案件本身。
起因是1999年，酒吧老板李連慶到榮榮干洗店保養(yǎng)皮服，吳志貞將皮衣洗壞了被李連慶勒索。吳志貞不堪其擾，在家里殺死了李連慶。梁志軍知道后想出個假死的辦法，他將李連慶的尸體分解，然后將自己的身份證和衣服裹在尸塊里。
這里有一點非常重要，第一次的碎尸拋尸，梁志軍是希望別人發(fā)現(xiàn)尸塊的，那樣才能成功隱瞞李連慶被殺的真相。
而張自力抓捕柳發(fā)銀兄弟，導(dǎo)致兩名同事死亡，完全是一場意外，柳發(fā)行兄弟犯的其實是別的案子。

有三種電影：第一種是先有一個完整的故事，匠人編導(dǎo)用影像語言把它講述出來，如各種好萊塢大片；第二種是先有幾個精彩巧妙的段落，作者導(dǎo)演把它們連綴成篇，如德帕爾馬或周星馳電影；最后一種是先有某些畫面，作家導(dǎo)演們?yōu)榱诉@些他們意念中牛叉無比的靈光一閃敷衍故事。
其實還有種神一級的電影，先有理念或情緒，大師導(dǎo)演據(jù)此演繹一個世界出來，不過這種高端貨是超越等級之外的。
優(yōu)秀的作家導(dǎo)演必定具備前兩個層次的基本功，大巧若拙的“不屑為”先天不足的“不會干”是兩個概念。
《白日焰火》不幸就是基本功欠缺的作家電影，馬步扎不穩(wěn)而練葵花寶典的是也。那么多美輪美奐的構(gòu)圖、冷冽壓抑的視角、彷徨焦灼的主觀鏡頭后面的情節(jié)支撐，無非是些城市恐怖傳說：煤堆里頭的尸塊啦、吃面吃到只人眼睛啦，樓道里走來匹大馬啦...
關(guān)鍵情節(jié)各種硬傷（難道跟國內(nèi)版本剪掉太多有關(guān)），人物行為詭譎不合常理（好吧你要說學(xué)習(xí)新浪潮也行）、性格概念化到模糊不清；桂綸鎂小島小女人氣質(zhì)各種不適合東北大妞好么，演穿豹紋的暗娼的都比她對勁兒。

白日焰火，不一樣的哈爾濱。電影給人第一印象就是電影的色調(diào)，處處透露著哈爾濱的冷，。影片從頭到位都是城市間的生活，向全世界展示了中國民間生活點滴。當(dāng)然除了殺人碎尸的劇情。幾乎沒有什么背景音樂，使得本來就壓抑的電影變得更加寂靜甚至有些驚悚。不管主角愛上的是否是一個罪人，至少他向法律坦誠了一切。白日焰火，一切故事的開端；白日焰火，也是這些故事的終結(jié)。最后燃放煙花的張自力為深愛的吳志貞燃放了最后的焰火 ， 整個影片的情節(jié)也都在“冷”這個字中。罪案穿插其中，其實講的是愛情吧，但這樣的

刁亦男這個名字曾經(jīng)在史航寫的《名劇的兒女們——東棉花胡同39號》里短暫的出現(xiàn)過：“《飛毛腿或無處藏身》是一個原創(chuàng)劇，編劇刁亦男，西安人，戲文八七最帥的男生，后來和別人一起寫了最早的本土偶像劇《將愛情進(jìn)行到底》?！痹凇断蠕h戲劇檔案》書里收錄的照片中，他也露面了一次：孟京輝的生日會上，他從后方躍起，露出整個腦袋，過分瘦削，看不出“最帥男生”的氣場。

事隔二十多年后，身邊的人幾乎都成名了：孟京輝已經(jīng)坐上了國內(nèi)戲劇界的第一把交椅，他的妻子廖一梅（同樣也是他們的同學(xué)）成了著名的劇作家和寫作者；當(dāng)年還叫張曉陵的張一白憑借《將愛》的票房成功并且已經(jīng)是國內(nèi)著名影視公司小馬奔騰的副總裁；同班同學(xué)、一起寫過劇本的蔡尚君2011年摘得威尼斯最佳導(dǎo)演獎……而在這群亮度不一的群星中，他好似黑藍(lán)的一小片天空，沉默不發(fā)光。唯一一次比較高調(diào)的露面，是第60屆戛納電影節(jié)，他帶著男主角和女制片人走紅毯，全程抱胸，一種沒有安全感的防御姿態(tài)。

東北冬天冷峻凌冽的嚴(yán)寒天氣和電影本身的氣質(zhì)產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)作用，導(dǎo)演將環(huán)境、事件與人情的結(jié)合進(jìn)行放大與聚焦，主線雖然是探案，但根子里描述的卻是一個無根的群族，好與壞、善與惡，刻畫的很深刻。
雖然在敘事處理上略有瑕疵，但導(dǎo)演寫實的風(fēng)格，冷靜的鏡頭，廖凡和桂綸鎂刻骨的表演將之彌補。吳志貞這位腳踩刀鋒的女性在刺骨的冰場上匍匐前行，張自力在正義的道路上孤舞，梁志軍在愛情烈焰中引火焚身，他們，共同在蒼白的社會中綻放焰火。

白日焰火與蒙塵之雪的一點涉及推理看法……
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