（一）緣起
第一次看《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》這部動(dòng)畫，還是在大四那段黃金時(shí)間里，興趣廣泛的二哥那時(shí)候正在迷短篇?jiǎng)赢?，我讓他給我拷了兩部，恰巧就是攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的兩部TV版，看后覺(jué)得還不錯(cuò)。前些日子在豆瓣上面整理動(dòng)畫片的時(shí)候，正好看到推薦的攻殼的劇場(chǎng)版，就順手Down下來(lái)看了看。
（二）監(jiān)督
攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的監(jiān)督（導(dǎo)演）是押井守，素有三大監(jiān)督之稱（宮崎駿，大友克洋）。很湊巧的是，雖然知道這名號(hào)并不久，但是這三大監(jiān)督的片子多少我還是都看過(guò)一些，其中宮崎駿的最多，宮崎駿的作品清新雅致，給人以一種很干凈的感覺(jué)，像《魔女宅急便》等，敘事簡(jiǎn)單明快，畫面清新亮麗，很有少女漫畫的感覺(jué)；大友克洋的作品只看過(guò)一部《蒸汽男孩》，沒(méi)什么感覺(jué)。而押井守的片子，看過(guò)的就是兩部攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)的劇場(chǎng)版了。押井守的風(fēng)格給人感覺(jué)更加成人，黑暗，直刺心靈，且更有內(nèi)涵。
（三）終極思考
押井守的片子里面充滿了大而無(wú)當(dāng)且沒(méi)有答案的終極思考，但是他很巧妙的營(yíng)造了一個(gè)適當(dāng)?shù)谋尘?，讓觀眾陪著他合理的發(fā)瘋。在看到Innocence的評(píng)論的時(shí)候

本篇文章 BGM
[《River of Crystals》作詞：坂本美雨 / 作曲&編曲：川井憲次 / 歌：伊藤君子]
「傀儡謠」
「傀儡謠」本是道教巫女祭祀用的謠詞，至今的曲調(diào)為何早已無(wú)人知曉。《Ghost in the Shell2: Innocence》引用的三段傀儡謠是由詞曲人川井憲次按照古樂(lè)制式而作，用古風(fēng)的編曲和古典詩(shī)歌，配合了押井守出眾的畫面信息量，從而烘托出時(shí)代變遷的儀式感，讓所有看過(guò)的人感覺(jué)信息過(guò)載，將深不可測(cè)的作品主旨留給觀眾自行想象，從而引起了長(zhǎng)期的關(guān)注和討論。
[視頻]
「傀儡謠」片段

攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2
留下一些感覺(jué)還不錯(cuò)的句子，以后慢慢來(lái)悟
1.柿子青的時(shí)候，連鳥(niǎo)兒也不會(huì)去啄的。
2.分明是自己臉型變了，還去責(zé)怪鏡子。
3.孩子是完全按照自己的意志行動(dòng)的能被稱之為人的人。
4.要理解凱撒并不一定要成為凱撒。
5.如果生命的本質(zhì)就是通過(guò)DNA傳遞資訊的話，社會(huì)和文化也不過(guò)是這個(gè)龐大的記憶系統(tǒng)，城市只是一個(gè)巨大的外部記憶裝置。
6.不能保守秘密就沒(méi)有誠(chéng)意。
7.沒(méi)有生命的事物是否反而是活著的；有生命的事物有可能反而是死的。
8.上面沒(méi)人管，下面不管人。
9.鳥(niǎo)隱于天高，魚(yú)沉于水深

FOLLOW ME 的女聲悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，似箭穿心，已經(jīng)許久沒(méi)有這樣的感覺(jué)了。
　　
　　WHO IS THE INNOCENT ONE？
　　
　　這個(gè)世界上所有人都有罪，于是上帝放開(kāi)了手掌，任世人獨(dú)自生存。
　　
　　我們都是被遺棄的孩子，所以我們會(huì)恐慌，會(huì)孤單，會(huì)不知所措。
　　
　　
　　
　　看過(guò)黑客帝國(guó)的人很多，但知道黑客帝國(guó)的原身就是攻殼的人卻廖廖。 從整體構(gòu)思、環(huán)境架設(shè)到風(fēng)格，黑客里都留著濃郁的攻殼氣息，個(gè)人猜想并不是才思枯竭的表現(xiàn)，而是那兩兄弟對(duì)與攻殼的至高敬意使他們故意把在黑中顯露攻殼的痕跡。 這么一回憶，似乎連攻殼的開(kāi)頭畫面字母流動(dòng)他們也是抄去作為黑客帝國(guó)的經(jīng)典畫面了的：）
　　
　　素子是個(gè)硬心腸的女人，我開(kāi)始老那么想。 但是女人畢竟是女人，她無(wú)法舍棄回憶，無(wú)法放棄對(duì)過(guò)去的執(zhí)念。 于是換了無(wú)數(shù)次義體，都還是選擇女身，細(xì)小的手腕上還帶著那塊老舊的表。 當(dāng)她燒掉機(jī)械工程師注進(jìn)戰(zhàn)機(jī)的電子腦時(shí)，當(dāng)她必須擦去塔其克姆之父留在孩子們身上唯一的一點(diǎn)記憶時(shí)，當(dāng)她柔情似水地對(duì)著巴特微笑時(shí)，什么都不重要了

“如果我們的諸神和我們的希望，都已經(jīng)只是科學(xué)性的東西的話，那么我們的愛(ài)也只能說(shuō)是科學(xué)性的吧”
——利拉丹《未來(lái)的夏娃》
出自：比利哀·德·利拉丹：Auguste de Villiers de L' Isle-Adam，1838-1889，法國(guó)小說(shuō)家，詩(shī)人。在神秘主義、觀念論的基礎(chǔ)上建筑了其獨(dú)特的文學(xué)世界。著有短篇集《殘酷故事》《新殘酷故事》、長(zhǎng)篇《未來(lái)的夏娃》、詩(shī)劇《加速》
哈德莉
出自：《未來(lái)的夏娃》中登場(chǎng)的女性人造人名稱
索瓦納
出自：《未來(lái)夏娃》中愛(ài)迪生就是以她為原型做了人造人哈德莉
柿子青的時(shí)候連烏鴉也不會(huì)去啄
出自：小說(shuō)家徳田秋せい的《光追うて》
洛克斯·索羅斯（Locus Solus：拉丁語(yǔ)，意為荒涼地帶）
出自：雷蒙·羅素（又譯雷蒙·盧塞勒，Raymond Roussel，法國(guó)）的小說(shuō)標(biāo)題





柿子青澀之時(shí)烏鴉尚且不為所動(dòng)
出自：尾崎紅葉在德田秋聲的送來(lái)的原稿上做的追記
明明是自己的面容扭曲卻責(zé)怪鏡子
出自：果戈里（Nikolai Vasilevich Gogol）《欽差大臣》（Ревизор）
鏡非醒悟之器，乃迷惑之器

又接連看了以兒童靈魂復(fù)制注入人偶為主題的#攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2:無(wú)罪#，終于理解了原著粉對(duì)真人版的不滿和豆瓣上高達(dá)九分好評(píng)的由來(lái)。2004版的攻殼大大超越了95版和真人版，臺(tái)詞大量引入各哲學(xué)家、詩(shī)人、甚至是圣經(jīng)上的話語(yǔ)，將日本傳統(tǒng)文化與古典樂(lè)、中國(guó)古代哲學(xué)思想、西方宗教與科學(xué)融會(huì)貫通，在反烏托邦末世的獨(dú)特背景下闡述著導(dǎo)演對(duì)終極真理的思考，否定了笛卡爾機(jī)械論和達(dá)爾文進(jìn)化論，諷刺了無(wú)神論者荒謬的世界觀。
無(wú)論是創(chuàng)造義體人還是復(fù)制靈魂，這些將人類物質(zhì)化

【攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無(wú)罪】當(dāng)程序擁有了人格，它是生命的一種嗎
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