英雄遲暮，但匡扶正義之心永駐
這原本不像拍給年輕人看的電影。緩慢的敘事，寂寞的遠(yuǎn)景，還有兩個(gè)老去的騎警。但當(dāng)一連串子彈射入雌雄大盜體內(nèi)，一切在沉默中結(jié)束時(shí)，我才恍然大悟，所謂賭上生命最后一點(diǎn)光芒去證明正義的存在，不就是已故的李敖先生所講的“懲罰邪惡是必要的，否則正義如何體現(xiàn)”嗎？值不值得對(duì)他們來(lái)說(shuō)是其次，必不必要才更重要。
余光中有寫：
一位英雄，經(jīng)得起多少次雨季？他的額頭是水成巖削成還是火成巖？他的心底究竟有多厚的苔蘚？……一座無(wú)瓦的公寓在巷底等他

最開始喜歡上凱文是那部經(jīng)典的
[保鏢]
一張略微有些面癱的臉，經(jīng)歷過(guò)了高潮，又重新變得平凡。
兩部電影里的他有些相似。
劫匪里，飾演的是德州一代傳奇騎警，有真實(shí)原型，退休多年，直到雌雄大盜越獄，州長(zhǎng)讓人請(qǐng)他再次出山。
這個(gè)情景，幾乎與保鏢一摸一樣，凱文看似拒絕，最終還是加入，一個(gè)傳奇很難真的甘于平凡。
電影的主線很簡(jiǎn)單，沒有什么神奇的破案手法，也沒有警察與反派的博弈，驚人的與凱文主演的另外一部電影
[完美的世界]
非常相似。
男主和男二開著凱文媳婦剛買的新轎車

電影《劫匪》（The Highwaymen）從執(zhí)法者的角度，講述了美國(guó)最家喻戶曉的雌雄大盜邦妮和克萊德被捕的過(guò)程。與1967年上映的《雌雄大盜》不同，本片一種娓娓道來(lái)的調(diào)調(diào)表現(xiàn)這個(gè)驚心動(dòng)魄的故事。這種“調(diào)調(diào)”體現(xiàn)的就是如何講故事，而不是講一個(gè)什么樣的故事的態(tài)度和技法。主創(chuàng)不打算再把邦妮和克萊德塑造成為一代亂世英雄，所有的筆墨聚焦在兩個(gè)鮮為人知的德州騎警身上，一個(gè)叫弗蘭克·哈默，另一個(gè)叫曼尼·高爾特。
雌雄大盜已經(jīng)在逃兩年，他們搶劫銀行、濫殺警察

52年了，亡命鴛鴦“邦迪與克萊德”的故事再次被搬上了大熒幕。
1967年的《雌雄大盜》震驚一時(shí)。
該片根據(jù)美國(guó)歷史上著名雌雄大盜邦妮?派克和克萊德?巴羅的真實(shí)經(jīng)歷拍攝。
該片一出，橫掃奧斯卡各大獎(jiǎng)項(xiàng)，獲1968年奧斯卡最佳男主角、女主角、男配角、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳導(dǎo)演、最佳影片和最佳劇本八項(xiàng)提名，并獲奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)和最佳攝影獎(jiǎng)。
《雌雄大盜》，公路狂奔，游戲人間，做別人感想不敢做的事，而且大盜的愛情故事也是那么的悲壯。
“一見鐘情說(shuō)的大概是

名為劫匪，卻是講述執(zhí)法人員的故事，并非以小見大，并非時(shí)代縮影，只是在完成使命，你是匪，我是警，我要抓你，或者殺你，就這么簡(jiǎn)單。
德州騎警，一個(gè)充滿傳奇色彩的職業(yè)，一批無(wú)數(shù)次出現(xiàn)在少年夢(mèng)里的男人。
口口相傳的故事中，他們是這樣一群人：夕陽(yáng)下，月光里，縱馬奔騰，疾馳在公路和樹林，閃亮的警徽鐫刻著他們的榮耀，出膛的子彈書寫著他們的堅(jiān)毅。這是多少人對(duì)他們的期望和憧憬。他們是對(duì)英雄遲暮有力的駁斥，是對(duì)寶刀不老最好的詮釋。就像一種可以傳承的精神，活在現(xiàn)實(shí)里也活在回憶里。

2019，一枚硬幣的正反面《劫匪》與《雌雄大盜》
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