先發(fā)幾句牢騷：友鄰評(píng)分與總分差得最遠(yuǎn)的一部，所謂年度最佳日影就這點(diǎn)分?jǐn)?shù)？身份政治害死人啊。再次驗(yàn)證了對(duì)豆瓣整體素質(zhì)的懷疑，還是說這一開始就不是一個(gè)迷影網(wǎng)站？
回到影片本身，什么“突破生理極限”啦“錯(cuò)亂的平行世界”啦“暴力作為感知自身存在的方式”啦之類的acdemic gibberish別人已經(jīng)說的夠多了就不用我多加贅述了，一兩點(diǎn)比較外行的：
1那些看不下去的還真不是承受力差，16：9電視畫幅+中近景+紀(jì)實(shí)運(yùn)鏡+少或無配樂足以讓一個(gè)專心的觀眾在銀幕前‘無處可逃’

這部電影絕對(duì)是近幾年日本少有的佳作！明知道是動(dòng)漫改編的，但是還是忍不住很感動(dòng)！首先要向蒼井優(yōu)小姐道歉，可能是由于姓氏的關(guān)系，一直沒記住她的臉。八格，真是太失禮了。那么鄰家女孩得沒動(dòng)刀動(dòng)針的，又那么努力，太值得記住了！剛開始看到宮本的社長，覺得應(yīng)該是個(gè)特約吧，怎么演得那么自然啊，心想，如果主演們也是如此呈現(xiàn)該是多么的完美啊。未曾想，幾乎所有人的演技都差不多在一個(gè)調(diào)性上，基本都很自然，不知道是不是和導(dǎo)演的要求有關(guān)！仿佛之前所有日本之前夸張表演的電影

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。
我想問大家一個(gè)問題：你們這輩子，有沒有打過一場(chǎng)非贏不可的架？
絕大多數(shù)人的答案恐怕都是沒有。
“得饒人處且饒人”，“留得青山在不怕沒柴燒”……成年人的世界，沒有什么是必須贏的。
可萬一你的妻子（丈夫），在你面前被上司的兒子強(qiáng)奸了呢？
宮本浩，24歲，一個(gè)剛剛步入社會(huì)的上班族，他遇到了一場(chǎng)非贏不可的架。
今天我想借這個(gè)話題，和大家聊聊一部電影——
從宮本到你
24歲的宮本浩和26歲的中野靖子
想要結(jié)婚
最初我想用這句話當(dāng)做標(biāo)題

從影像層面考慮，《從宮本到你》在一定程度上延續(xù)了《錯(cuò)亂的一代》中對(duì)暴力行為毫不掩飾的直接展現(xiàn)。而真利子的作者性則幫助筑起了連接屏幕內(nèi)外情感流動(dòng)的橋梁。如果說德勒茲的“情動(dòng)”旨在將人類的身體從密閉的“主體”中解放，通過流動(dòng)的情感重新建立與他者以及周遭發(fā)生關(guān)系的可能性。那么根據(jù)情動(dòng)理論家 Brian Massumi 對(duì)情動(dòng)-影像理論的論述，情動(dòng)的有效性與影像的“強(qiáng)度”可以直接劃上等號(hào)

在“3·11震災(zāi)”之后，日本社會(huì)彌漫著一股“政治性抑郁”[[1]]，焦慮、憤怒、厭世、被剝奪和悲傷的情緒大量出現(xiàn)在日本電影中，這一批“3·11電影”作為一種“文化記憶”[[2]]，不僅記錄下了一系列的情緒，而且也以“情動(dòng)”之力積極地重構(gòu)著主體，完成著“政治性抑郁”的救贖?！稄膶m本到你》就是這樣一個(gè)典型文本，它以“憤怒”情緒作為基點(diǎn)，用暴力作為手段，完成了俄狄浦斯式的弒父娶母的過程，最終以情緒感染的力量完成了主體的重新構(gòu)建。
一、 無因的暴戾
當(dāng)“和平就是無聊”的口號(hào)在《就這樣

從宮本到你：2019推薦，被不少專業(yè)影評(píng)人忽略的幾點(diǎn)
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