Some post-review thoughts jotted down by a legit fan of Edward Norton. I have tried to put it in an objective way, but still, don’t read into it too much.

平時沒有時間看電影，隔離期間開啟密集觀影模式，看看之前想看沒看的片子。
電影時間兩個半小時，遠(yuǎn)超出一般電影長度。
觀影感覺不錯，音樂、色彩、道具能夠代入那種時代感。聯(lián)想到胡金銓，為了塑造時代感，道具及衣裝務(wù)求真實(shí)。這些不是明面上的工作既花時間又耗費(fèi)用，但是給觀眾的感覺真是不錯。
主演都是老戲骨，人物形象鮮活。
編導(dǎo)和制片人應(yīng)該是鐵桿民主黨吧，覺得這部影片還是有影喻的。

開場的是先開電話放入抽屜做竊聽是個不錯的戲劇場域開端，觀眾會不由自主地期待角色說出暗語，此外，觀眾有一雙看不見的眼，可以看見屋內(nèi)發(fā)生的事，外部對接角色卻只能靠聽，這種信息不對稱構(gòu)成了極大的快感。
集合了華納3.40年代的偵探黑色電影的所有元素，真像是一次全面回憶。那個年代應(yīng)該是沒有旁白的，但我記得《加菲貓》中是有旁白的。
對親友死亡不難過也不麻木的人，一定是既得利益者。
最后的終章，特寫，暗影，暗影特寫，配樂，味道確實(shí)都出來了。
每一個角色都符號鮮明，混血女孩是被拯救的對象

說起懸疑、驚悚題材的電影，很難不想起希區(qū)柯克。
在希區(qū)柯克的電影畫面中，可以明顯看出美國畫家愛德華·霍普（EDWARD HOPPER）對導(dǎo)演在畫面設(shè)計(jì)上的影響。
例如
[驚魂記]
再例如
[后窗]
皆以偷窺的視角，一探都市生活全貌。
類似的觀看視角，幾乎貫穿了霍普的大多數(shù)都市主題畫作。
例如OFFICE AT NIGHT(1940)
再例如NEW YORK OFFICE(1962)
又例如NIGHT WINDOWS(1928)
你說巧不巧？畫家HOPPER他也叫愛德華，和我們的諾頓一個名字，嘿嘿。
在影片中，諾頓用相似的畫面

我想導(dǎo)演想以黑暗為土壤，種出光明之花
整個電影背景顏色其實(shí)是黑色的，只有在豬腳萊昂納多（諾頓飾演）出現(xiàn)的時候，會有那么一絲光亮。密案謎底被揭曉的時刻，豬腳回頭救起女豬腳，一開始沒有立場的怪胎因?yàn)樨i腳勞拉開始發(fā)揮自己的勇敢和智慧與最頂層的任務(wù)作斗爭，最后的閉幕是女豬腳在海邊小屋旁等到男主平安歸來。
整體的情感節(jié)奏是緩緩的，男主與被殺的明納的感情線路是在旁白中道來，如果在其中能有一些童年畫面就會更好一點(diǎn)，他們的感情才會引起觀眾共鳴，豬腳的行動解釋落腳點(diǎn)也就更踏實(shí)

我看過男主其它主演的電影，在這部劇里演技依舊在線，開場男主師父的死，如果沒有男主演技的烘托，那這個由領(lǐng)養(yǎng)四個孤兒的恩人之死所展開的一系列故事都少了點(diǎn)情感基礎(chǔ)在里面，男主對師父談判場景的緊張與見到師父受傷時的慌亂，以及師父死后的悲傷和掛念，都體現(xiàn)了這個人對男主的重要性，悲憤的情緒不由自主的渲染整個影片，觀眾也對這件事產(chǎn)生了共情。
但接下來的事又極為的真實(shí)，不是所有人都能像男主一樣懷揣感恩的心，更不是所有人都像男主一樣了無牽掛，身邊的伙伴都有自己的家庭

《布魯克林秘案》對于一部處女座來說，算是不錯的美國商業(yè)片。
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