雖然是婚后懷孕期的異食癖，但更多的是在折射男女主婚姻中的問(wèn)題。
男女主雙方溝通存在問(wèn)題，雙方都很自以為是，也都在高估彼此。
先看女主，你到底是真的開(kāi)心，還是假裝自己很開(kāi)心？如果戰(zhàn)亂年代，吃不飽穿不足，生命朝不保夕，是否還會(huì)這樣？
女主以為嫁入豪門(mén)，成為闊太就是幸福。但內(nèi)心深處的自卑感，讓她無(wú)法真正融入豪門(mén)生活，婚后擁有了足夠的時(shí)間和金錢(qián)，但是她覺(jué)得壓抑。她在擁有這些豪門(mén)面上的榮譽(yù)后，發(fā)現(xiàn)自己真正想要的是陪伴而不是孤獨(dú)，豪門(mén)生活讓她內(nèi)心孤獨(dú)寂寞。最后墮胎離開(kāi)，也是反抗

關(guān)于女人與家宅，沒(méi)有比《讓娜·迪爾曼》更好的頌歌了。在阿克曼的鏡頭里，迪爾曼每天重復(fù)同樣的事情，她絲毫不感到厭倦。不妨說(shuō)，她樂(lè)在其中。操持家庭，與其說(shuō)是女人的職責(zé)，不如說(shuō)是天分。她們?yōu)榧叶?br>在杜拉斯的筆下，家由女人維系著?！坝膳藙?chuàng)造出來(lái)供人安居其中的家屋，這就是所謂烏托邦的所在”。她發(fā)出感慨：“女人就是家。她過(guò)去是，現(xiàn)在仍然是?！彪m然這一直是“一種深受限制難以忍受的情況下踏在死亡的繩索上跳舞”。（《物質(zhì)生活》）
現(xiàn)在，我們見(jiàn)證越來(lái)越多的女人逃離家庭。不為工作

關(guān)于家庭主婦因?yàn)樯磉叺娜撕铜h(huán)境慢慢患上心理疾病的故事
劇情說(shuō)實(shí)話(huà)是有些無(wú)病呻吟了，像劇里來(lái)自敘利亞的住家保姆所說(shuō)，如果你吃不飽穿不暖隨時(shí)受生命威脅就不會(huì)閑出異食癖
但導(dǎo)演就要講這么一個(gè)故事，講一個(gè)底層階級(jí)嫁入豪門(mén)的家庭主婦，被人輕視，敷衍，背叛后一點(diǎn)一點(diǎn)被擊破心理防線(xiàn)，只能通過(guò)吞食不同的東西來(lái)尋求自控感滿(mǎn)足感的故事
故事講得怎么樣，劇情上來(lái)說(shuō)，一般，但是整體細(xì)節(jié)，包括視覺(jué)上來(lái)說(shuō)拍得真的不錯(cuò)。女主角是如何一次次充滿(mǎn)希望，以為自己被需要，被看到，以為可以信任的人

Two 2019 feature debuts from aspiring filmmakers that hold fast our zeitgeist by putting a female character in the dead center. Kitty Green’s THE ASSISTANT is exclusively lensed from our titular heroine’s perspective to cast a startling light on a salient social issue in the wake of the notorious Weinstein effect; meanwhile, Carlo Mirabella-Davis’ SWALLOW, doggedly builds up a reductive dissection of a young, gravid bride’s eerie disintegration, by dint of uncomfortabl

吞咽：看豆瓣那些裝逼解讀我特么就想笑
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