作為一個由廣告進軍電影界的導(dǎo)演，大衛(wèi)芬奇無疑是站在了雷德利斯科特的對面。倒不是純粹因為后者是好萊塢史詩電影現(xiàn)如今幾乎是僅存的N代元老，而是芬奇除了強迫癥般的精致之外，其實更重要的，是有一種能把任何題材的電影都“做小”的能力，審美，或者是沖動。我這邊不是對他職業(yè)生涯的綜述，也不想去回憶那部芬奇并不承認是自己作品的《異形》，與雷公首部曲的風格區(qū)別。反正像《搏擊俱樂部》本來是部像《V字仇殺隊》一樣的故事，但到最后只變成一種精神疾病。而像《曼克》這樣的題材，如果換成一般的導(dǎo)演

作者：理查德·布羅迪
1939年，赫曼曼凱維奇是一位四十二歲的編劇，在好萊塢他不僅因為給電影寫的對白而廣受贊譽，還因為他在生活中的所作所為。在近15年的職業(yè)生涯中，他在派拉蒙與約瑟夫馮斯特恩伯格和他的朋友馬克思兄弟合作，并在米高梅公司成功地寫出了《晚宴》和《綠野仙蹤》，對于后者他的想法是用暗淡的黑白拍攝堪薩斯，用彩色拍攝奧茲國。但他以電影界的偉大人物之一而最為出名。他從紐約移居好萊塢，在那里，他是《紐約客》的第一位戲劇評論家，也是著名的阿岡昆圓桌會議的成員

曼克：黑白的好萊塢
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