憋了一整年，歐美的疫情依然處于高峰期。在現(xiàn)實面前，各路制片公司終于認清，流媒體才是現(xiàn)下能讓影片接觸最多觀眾的渠道；Netflix、亞馬遜等平臺的發(fā)行數(shù)量也隨之日益地水漲船高。直到2020年最后一個月，果真來了一次小爆發(fā)，而最讓我們期待的莫過于大衛(wèi)·芬奇的新片《曼克》。
已經(jīng)快六年沒有推出新作的大衛(wèi)·芬奇，近幾年不是在忙著做監(jiān)制就是拍電視劇，所幸進入2020年的大衛(wèi)·芬奇又開始變得高產(chǎn)。除了這部最新的《曼克》之外，未來四年內至少要推出五部電影作品，全部由Netflix獨家放送。
大銀幕重看，補充了一些之前沒留意/沒認真看的細節(jié)。
拋開立場之爭或道德評判，《曼克》可以說是芬奇本人的電影史，重點在于他采用的視角和態(tài)度，而不僅僅只是呈現(xiàn)的“事實”，他很清楚“坐在黑暗中的觀眾會把懷疑拋諸腦后”。
威爾斯可能是老芬奇想要批判的對象，但是芬奇看到的顯然更為復雜：作為導演的威爾斯行事獨斷，給曼克帶來了壓力，但同時也提供了片場體制無法提供的完全的創(chuàng)作自由，并且在《公民凱恩》開拍之前就面臨來自好萊塢的阻力，電影對赫斯特還抱有同情之心
攝影很復古，緩慢的推拉鏡頭，還有仿照從前電影的降低曝光最后只剩個白白燈泡。最后餐桌對峙，曼克獨自一人對峙上流階級的人們，富人們的離開鏡頭給的太多太刻意，如果只是曼克一人靜其他人不斷從他身后路過，會更好。
看了幾部大衛(wèi)芬奇，還是不太懂喜歡他的觀眾的點，覺得他的片子太空洞太散亂。這部片子剪輯太雜亂，把常常把不同視角的鏡頭剪在一起。比如從正面拍全景一人坐沙發(fā)，又從右側面拍中景一人背對鏡頭一人側身說話，又從左側拍近景那個側身的人拿著酒杯說話。很多地方給的很直白。
兩個小時
前言：1940年，一個出生在威斯康辛州的25歲青年，得到了成立于1928年的RKO雷電華電影公司的垂青。這個好萊塢黃金時期八大之一的電影公司做出了一項瘋狂的舉動，他們向這位年輕人透出橄欖枝，他們計劃了一部影片：制作過程完全由導演本人決定。在制片廠公司風頭正盛的時代，一位青年導演獲得了拍攝一部影片的全力支持以及在創(chuàng)作上隨心隨欲的權力。19歲時，他結識制片人約翰豪斯曼，1937年兩人組建了墨丘利劇院，在百老匯戲劇和廣播劇領域均取得成功。這個年輕人就是奧遜威爾斯，他迅速得到了好萊塢的關注
曼克：2020，這部好萊塢第一神片背后，是對資本原罪和假新聞的辛辣諷刺
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