法國著名小說家居斯塔夫?福樓拜曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)“內(nèi)容”和“形式”的有機(jī)結(jié)合在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性：“沒有無形式的內(nèi)容，也沒有無內(nèi)容的形式?！笨上?，導(dǎo)演不聽先賢的真知灼見，硬生生的把兩個東西在本片中全部搞了出來，浪費(fèi)了本片眾多優(yōu)質(zhì)的資源，搞成了一鍋亂燉的大雜燴。
最大的問題就在，我不知道本片的內(nèi)容在于什么。是反映像瑪麗?安寧一樣的知識女性的勞動成果無情被處于科學(xué)界的名門望族所無情剝奪，進(jìn)而批判男權(quán)主義的資本主義社會？還是描繪一段具有政治正確意味的故事

凱特·溫斯萊特x西爾莎·羅南的復(fù)古姬情大片
這個影片講的是：一位很有歷史地位且受人尊重的古生物學(xué)家和化石收集者，后人稱她為“英國化石采集之母”。這是講述一個名叫瑪麗的故事，被記載的內(nèi)容多是她為考古學(xué)、地質(zhì)學(xué)所作出的貢獻(xiàn)。但是就私生活方面，能夠被窺到的內(nèi)容極少，而就她取向一事，多為傳言，未經(jīng)考證。
這是2020新上映的復(fù)古姬情電影，大家可以去看看。
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大約在期待了一年之后終于看到了《菊石》這部電影。整個觀影過程也似乎是失望大于此前的期待。但是之后回想，還是有幾點(diǎn)值得說說的。我對于一部好電影的評價標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很簡單，看完之后能引發(fā)我一些思考想和別人討論一下的，就是還不錯的電影。
簡單的劇透：出身低微而天賦異稟的古生物學(xué)家因緣際會與一位高階層的有夫之婦展開一場注定無果的同性之愛。
關(guān)于這位古生物科學(xué)家瑪麗安寧（Mary Anning）根據(jù)百科詞條的說明，她曾有過三次重大的發(fā)現(xiàn)，1811年發(fā)現(xiàn)了史上第一具完整的魚龍化石;在1821年

大體感受：更多的色彩，更細(xì)的布景，更多的細(xì)節(jié)，更多的謎題。放大的腳步聲和一堆由角色發(fā)出的碰撞摩擦聲，環(huán)境音（除了海浪等少數(shù)）基本保留甚至弱化處理，人物對話聲音較微小。
單時間軸，視角較單一，多手持鏡頭，有晃動感，與海浪不謀而合，呼應(yīng)菊石的主題。
感情線較明晰，轉(zhuǎn)折明顯，117分鐘前段緩慢后段激烈。情節(jié)基本完整清晰，部分細(xì)節(jié)與次要人物暗示支線存在，比較模糊。多用人物特寫鏡頭和對話來描寫細(xì)微的感情。多用動作特寫和對話來塑造人物性格特征。
環(huán)境和布景讓我想起燒女圖，但場景相比更多

導(dǎo)演弗朗西斯并未給片中兩位女主演的關(guān)系涂上過于纏綿浪漫的色彩，或許這會讓期待一場沖破世俗枷鎖的曠世絕戀的觀眾們失望，但這反而是這部電影的高級與現(xiàn)實(shí)之處，與其說這是一部探討同性之戀的故事，不如將電影內(nèi)容歸納為幾個關(guān)鍵詞：【理解、階級與性別】。
弗朗西斯沿襲了自己在《上帝之國》的風(fēng)格路線，《菊石》依然冷淡、硬朗、陰郁，同時各種細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，也非常生活化，陰沉的海邊天氣，暗色的房間，微弱的燭光，飽受生活折磨的母女，她們的生活缺乏光亮

非常喜歡這部電影聚焦在階級差異上，這種扎眼的真實(shí)感實(shí)在是太棒了！
壓抑的氛圍營造，扭捏的關(guān)系深入，每一個讓觀眾不適的刻畫都精彩極了。
一個喜歡的片段：
Mary Anning第一次和Charlotte共享單人床的時候，哆哆嗦嗦束手束腳的爬上了床，雙雙自我克制背對而寢，以各自揣測對方的畫面呈現(xiàn)在觀眾你我眼前，我們都期望發(fā)生點(diǎn)什么的時候，下一秒突然轉(zhuǎn)場一個巨大噪音的白天Mary Anning在打磨什么的畫面。（很有導(dǎo)演跟觀眾互動的意思。
事先聲明，我沒有看過Mary Anning傳記

菊石：寫給阿溫的電影
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