從影院出來，為了緩解心理不適，我試圖理解導演的創(chuàng)作不易，就跟朋友說：“一個人，能拍自己家里的人，家里的事，也很需要勇氣吧”。
朋友立刻接話道：“他不需要勇氣。在這個家里，他是站在道德制高點的。他為他舅舅付出了很多，你沒聽他媽媽說嗎？姥姥和舅舅的醫(yī)藥費什么的，都是他媽媽出的，你說，他媽媽的錢是哪兒來的呢？他作為這個家里的正面人物，沒啥不好說，不好拍的?！?br>或許，這就是電影拍得很好，卻毀在立意不高的原因所在？

直到吉祥接近尾聲時的一個近景鏡頭，三舅人像與背景光斑虛實相映，再結合年夜飯群像戲的「精致」調度與剪切，現實生活中對非專業(yè)演員無法在長槍短炮面前視若無物地表現家庭紛爭的極度肯定——但此后揭示以此為導火索而引發(fā)的不可抑制的家庭內部矛盾實在出乎我所料——才意識到這是有著精密策劃并用專業(yè)設備拍出的“電影”，而非純粹紀錄片。
前半部分觀影途中一直在反復自我發(fā)問與思考，「家庭紀錄片」這種形式如何能夠實現且確保真實、自然與客觀？普通人在面對鏡頭，總是天然有一種表演感

先說好的。僅加入一個演員，其他用真人，拍紀錄片式的劇情片，值得肯定的嘗試；然后后半部分，增加了第二視角，暴露攝制組過程，引起更多的思考，至少在國產電影里也是創(chuàng)新吧，效果后面說，行為本身值得肯定。
第一部分整體效果不錯，幾乎以為是紀錄片。
但是，如果只是紀錄片形式來拍的劇情片，那效果就很普通了。短評里也有人提到，這種記錄太輕了；即便吵架那段，或許現在的85之后可能只能靠腦補，但在那一代人從小到老的生活過程，幾乎是見怪不怪的，尤其在農村。多說兩句

從《保你平安》的宣傳里得知，原來大鵬還曾導演過這樣一部作品，專門來補課。
《吉祥》的真實讓北方農村長大的孩子非常觸動，那是一種對生命和天性的感知，就像導演在片中說的：你平時在城里工作，但是一回來 腦子里全是這些事，城里那個好像都不是你自己，完全割裂到像兩個人。深以為然。
《如意》對整個事件的真實剖析確實是帶有導演的情感色彩，鏡頭語言中明顯蘊含著對表姐/妹對親生父親置之不理的質問甚至是斥責，但其中的真實情況我們不得而知，我倒是由此想起了自己的家事和我的父親。

《吉祥如意》電影解說，緩慢，與神明
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